Егер сіз, оқырман, жасы отызға толмаған болсаңыз, 1930 жылдары сахнада микрофонсыз өз презентацияларын жасаған актерлер, актрисалар мен әншілердің қалай болғанын қарастыру өте қиын немесе мүмкін емес болар еді.
Мен тек табиғаты бойынша акустика адам дауысы үшін өте жақсы зерттелген театр ғимараттарын ғана емес, сонымен қатар театр қызметтері үшін жабдықталған үлкен алаңдарды, мысалы, бұқалар немесе стадиондарды, оларды жинап алудан басқа, актерлермен бірдей аудитория, электронды қулықтарды қажет етпестен өз дауыстарымен толығымен толтырылды. Бұл суретшілер пастасы 1950 жылдарға дейін болған және Мексика форумдарында ұсынылған жұмыстарды безендірген.
Сондай сахналардың бірі, мүмкін алғашқы кезеңі - Эсперанца Ирис театры. Шынында да, 1918 жылы 25 мамырда инаугурацияланған күннен бастап ол Мехикодағылардың бәрінен де жоғары эстетикалық және әлеуметтік иерархиясы бар театр болып шықты.
Эсперанца ирисі басқа театрдың қалдықтарынан пайда болды: Ирис құрылысына дайын тұрған жерді қалдыру үшін толығымен бұзылған Кикотенкатль.
Кикотенкат 1914-1915 жылдар аралығында жаман жұлдызбен дүниеге келді. Оны көтеру арқылы оның тіршілігі шартталатын болды; Қабырғалардың көп бөлігі ағаштан жасалды және сыйымдылығы 1500 көрерменге жетті, бұл оның депутаттар палатасына жақындығын арттырды, бұл алқалы органның жарлық шығаруына себеп болды: «... егер шу шығаратыны байқалса. осы сессияның өткізілуіне және оның кез-келген бөлімшесінің жұмысына тітіркендіргіш, Палатаның жұмысы бұзылған сағаттарда функциялар мен жаттығуларға лицензия берілмейді.
Сондықтан, Кикотенкат өркендеген жоқ. Кейінірек үйді Эсперанза Ирис сатып алды. Ғимарат толығымен бұзылып, жаңа Esperanza Iris театры басынан бастап салынды. Бірінші тас 1917 жылы 15 мамырда қаланып, жұмыстарды сәулетшілер Федерико Марискал мен Игнасио Капетильо Сервин басқарды.
Сонымен қатар, Донья Эсперанза шетелдегі гастрольдерімен жалғасты. Ол 15 жасында Морионес әпкелерімен жұмыс істейтін кезде театрдың директоры, кубалық Мигель Гутиереспен үйленді. Испанияға алғашқы сапарынан оралғаннан кейін ол Идеал театрын сатып алып, жесір қалып, баритон Хуан Палмерге қайта үйленді.
Есперанца Ирис өзінің дұрыс басқармауының арқасында Идеалды жоғалтты және ымырасыз табандылық белгілерін көрсетіп, ол Кикотенкатльдің орнына келетін театр құрылысын бастады. Ғимарат осы уақыттағы ең үлкен технологиялық жетістіктермен ойластырылған және ол тіпті соңғы түнгі шоудан кейін лунетарий жиһаздары алынып тасталатын және «Las Mil y Una Nights Nights» кабаретіне айналатын етіп жасалған.
Өзін «Таңертеңгі еркін газет» деп атаған демократ 1918 жылы 25 мамырда өткен Театрдың ашылуына сілтеме жасайды: «Esperanza Iris театрының бұл премьерасы мексикалық суретшінің арманының кристалдануын құрады. оның отаны, бірақ алыс елдерде өзінің талғампаз және жылы шырайлы дивентті тәжі үшін салтанатты раушандарды жеңе алды ... Сегіз елу минутта біз креслолардан тұрдық, гимнге келген кезде орындалған Мемлекеттік Әнұранның жауынгерлік ноталарын тыңдадық. Республика Президенті мырза, Дон Венустиано Карранца ... Жұмыстан шыққан жұмсақ Эсперанца Ирис бөлменің орталық дәлізінен өтіп, сахнаға көтеріліп, үлкен бірауыздан қол шапалақтау астында топты ашқан пердедің барқыттай алып қанаттарын ашты. Инженер Федерико Марискаль ұсынған жұмысшылар, жерлесіміз диветтеге таңқаларлық құрмет көрсетті ... Көңілге қонымды көрінген Эсперанца Ирис Диға батасын берді Сіз оның асыл тілегін орындағаныңыз үшін, Мексика жұртшылығы үшін жылы лебіздерін білдіріп, президентке сыйлықтары үшін де, оның келгені үшін де құрметіне ризашылығын білдіресіз ...
Көзіне жас алған дерлік нәзік суретші көркем күрестегі серіктесі Джозефина Пералды жылы құшақтап, әріптестері Хуан Палмер мен маэстро Марио Санчесті достықпен көтерумен аяқтады ... Тұлғалардың аттарын айту мүмкін болмас еді. әсем колизейдің салтанатты ашылуына қатысқан саяси және әлеуметтік ... Біз бұл репортер жазбасын біздің дивитті шын жүректен құттықтай отырып, оның қол жеткізген және кристалданған жеңісі үшін жабамыз ... «
Осы сәттен бастап «оперетта» соборы (Ирис) мен «тандалар соборы» (Директордың журналдары) арасында асыл бәсекелестік пайда болды. Бір сахнада Ирис, Палмер, Зуффоли және тіпті Пертини, Титта Шиппа, Хиполито Лазаро және Энрико Карузо; екіншісінде, Мария Конеса, Лупе Ривас Качо, Селия Монтальван, Кютецон Беристаин, Поло Ортин және «Панцон» Роберто Сото.
Әндер мен тыңдаушылардың бір жерде немесе басқа жерде дір еткен әндері туралы не айтуға болады: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, қолшатыр дуэті, мен үйрекпін, ал сен - аяғың; Өз үйі және басқалары алдында тұрған адам бақытты! Менің қымбатты капитаным, Ана, ақ котенка, Эль морронго. Алайда, уақыт антиподальды жұлдыздардың бір емес, бірнеше рет кездесуіне себеп болады, өйткені 1937 жылдың қараша айындағы Абреу театрында ұлы Даңқ түні және басқалар ұсынылған.
Ирис театры алға жылжыды. 1918 мен 1940 жылдар аралығында әртістердің шексіздігі алғашқы сахнадан өтті. Тарихтың бұл кезеңі Мексикаға заманауи ұлтқа айналу үшін маңызды элементтерді беретін халықаралық соғыстан кейінгі екі сәтті қамтиды деп айтуға болады.
Демек, опера, комедия және оперетта сияқты еуропалық стильдегі шоулармен қатар, мексикалық өндірісте сын немесе ұлтшылдықты көтермелеу туындылары көп жағдайда жеңіл болды. Бұл болашақта радио, кинематография және кейбір телевизиялық бағдарламалар үшін схема ретінде қолданылатын «сорттарға» айналатын музыкалық журналдар. Осы жағдайға байланысты орталық кейіпкерлер, жергілікті типтер мен аргументтер жасалатын контексттер жылдар бойына қайта түсіндірілетін болады.
Басқа жағынан, зарцуэла - бұл ақсүйектер үшін туылған, бірақ оны халық қабылдаған және испан тіліндегі әндер, билер мен драмалардың көрінісіне айналған жанр. Грек мифологиясының тақырыбы болған шоу (18 ғасырдың ортасында) осылайша регионалистік кезеңге (19 ғасырдан бастап) айналады. Буэнос-Айресте зарцуэла, Кубада, Креол музыкалық журналында немесе Гавананың буфосында және біздің елімізде, Мексикалық зарцуэлада, кейінірек музыкалық журналда және әртүрлілікте пайда болатын портеноға айналды.
Шынында да, Испанияның теңдесі жоқ zarzuela La verbena de la Paloma Мадридтегі партияны білдіреді, егер қиял іске қосыла бастаса, оның премьерасы кезінде 1894 жылы 17 ақпанда, әрине, Көріністердің шегі делдал болмаса, көрермендердің қай жерде екенін және актерлердің қай жерде екенін ажыратуға болар еді. Мексикалық зарцуэламен және музыкалық журналмен осылай болды. Оның Мехикодағы шіркеулерімен қарым-қатынасы соншалық, оны көптеген жылдар бойғы ағымдарды басшылыққа алу үшін қолданған және қолданған. жиырма. Әр апта сайын жаңа музыканың премьерасы әр түрлі музыкамен ұсынылды: ұлтшыл, «батакланеска», Париждік шоуларда - барлық аяқтары ауада; -Эй, менің Селия Монтальваным! -, «Psicalíptica» - орта мектептің альбомдары мен құрысуларының және леперадассыз ең жақсыларымен, немесе жоғалып кеткен Политема театрындағы Агустин Лара мен Гути Карденастың романтизмімен аяқталған махаббат хикаялары. Бұл танымал шоу өзінің барлық өлшемдерінде коммерциялық радионың тууына және ұлттық киноның алғашқы қадамдары үшін шикізат болады.
Радио, театрландырылған, кинематографиялық және теледидарлық құрылымдар Эсперанца Ирис, Вирджиния Фабрегас, Мария Конеса, Лупе Ривас Качо, Кютанцон Беристаин, Муро Сото Рангель, Роберто “Панзон” Сото, Марио Эстевес, Маноло Нориега сияқты қайраткерлерге қарыздар. , Виктор Торрес, Альберто Катала және мектепке барған көптеген актерлер мен актрисалар. Кешегі стильде театр сахнасында қазіргі уақытта да сарсуэлалар мен басқа да қойылымдарды қоюға дайын тұлғалардың бар екендігі және олардың тарихта өзіндік із қалдырған тұлғалардың есімдері мен құндылықтарын құтқаруға арнайтындығы шынайы қуаныштың қайнар көзі. Мексикалық музыка және орындаушылық өнер. Иран Еориге және Энрике Алонсо ұстазға рахмет!
Дереккөз: Мексика уақыты бойынша No 23. наурыз-сәуір 1998 ж
Антонио Зедилло Кастильо
