Бұл әңгімеде автор Анатоле Похориленко Olmec суретшілері жасаған мүсіндердің егжей-тегжейлері мен құпияларын жас мүсіншінің шәкірті Пьедра Моджаданың көзімен ашады ...
Біздің заманымызға дейінгі 8 ғасырдың бірінші жартысындағы жаңбырлы күні Обсидиан Көз, салтанатты орталықтың шебер мүсіншісі Сатылымсабақ беретін уақыт келді деп шешті Ылғал тас, оның он төрт жасар ұлы, оюдың жаңа техникасы: қатты тасты арамен кесу.
Артықшылықты әлеуметтік таптың бөлігі ретінде Ла-Вента мүсіншілерінің даңқы батысқа қарай Түтінді таулардан асып түсті. Ла-Вентада тасты, әсіресе нефритті өңдеу дәстүрі қызғанышпен қорғалған және мұқият атадан балаға мирас болған. Тек Olmec мүсіншілері ғана тас күрсінгенін айтты.
Бірнеше ай бойы оның әкесі дымқыл тасқа түрлі тастарды түс пен қаттылыққа қарай анықтауға үйреткен. Ол нефрит, кварц, сталит, обсидиан, гематит және тас хрусталын қалай атауға болатындығын білді. Екеуі де жасылға ұқсас болғанымен, бала нефритті жұмсақ тас болатын серпентиннен ажырата алды. Оның сүйікті тасы нефрит болды, өйткені ол ең қатал, мөлдір болғандықтан, әр түрлі және керемет реңктер ұсынды, әсіресе терең аква көк және авокадо жасыл-сары.
Нефрит өте құнды болып саналды, өйткені ол алыс және жасырын көздерден өте қымбатқа әкелінді, сонымен бірге сәндік және діни артефактілер жасалды.
Оның досының әкесі осы асыл тастарды алып жүрді және көптеген айларда жиі болмады.
Тасқа су құюдың маңыздылығы
Пьедра Моджада шеберханада жиі болуының арқасында жақсы ою өнері жұмысты бастамас бұрын аяқталған мүсінді бейнелеу қабілетінен тұратынын байқай алды, өйткені әкесі айтқандай, мүсін өнері алып тастаудан тұрады тас қабаттары сол жерде жасыратын бейнені ашуға мүмкіндік береді. Блоктан перкуссиямен жыртып алғаннан кейін, таңдалған тасты алғашқы пішінді беру үшін құралмен қопсытылған, ол әлі де өрескел. Содан кейін абразивті немесе абразивті емес тасқа байланысты оны қатты бетімен ысқылап, шебер мүсінші кварц ұшымен бейнелеген дизайнды алуға дайындалған. Содан кейін ағаш құмды немесе құмнан нефрит шаңымен қапталған аға талшықтарының арқанды арқанын қолданып, мүсіннің ең көрнекті бөлігін аралауға, ұсақтауға, бұрғылауға және сүртуге кірісті, бұл басым көпшілігінде Ольмек бөліктерінен бұл кең мұрын төңкерілген жоғарғы ерінге сүйеніп, үлкен ауыз қуысын ашатын аймақ болып шығады. Оджо де Обсидиананың айтуы бойынша кесілетін жерге су құю өте маңызды болған, әйтпесе тас қызып, сынып кетуі мүмкін. Сол сәтте дымқыл тас өзінің есімінің шын мағынасын түсінді.
Ауыздың ішкі бөлігіне ұқсас тесіктер оюшы ішекті садақпен немесе қолдарын ысқылап айналдыратын қуыс соққылардың көмегімен жасалған. Нәтижесінде пайда болған кішкентай цилиндрлік тіректер сынған және беті тегістелген. Қатты тастан, сүйектен немесе ағаштан жасалған қатты соққылармен олар лобтар мен септумдардың ұсақ тесіктерін жасады; Көп жағдайда кесектің артында оны іліп қою үшін тесіктер жасалды. Ауыздың айналасындағы немесе құлақтың алдыңғы жағындағы кесілген жолақтар сияқты екінші ретті конструкциялар кварцтың ұсақ нүктесімен қолмен мықтап және қауіпсіз түрде жасалған. Оған жылтырлық беру үшін, артефакт ағаш, тас немесе былғарымен тегістелген қағаз сияқты бірнеше рет жылтыратылған. Әр түрлі тастардың жылтырлығы әр түрлі болғандықтан, кейбір өсімдіктердің ара балауызы мен жарғанаттың қалдықтары бар майлы талшықтар қолданылған. Көптеген жағдайларда Пьедра Моджада әкесінің шеберханадағы басқа мүсіншілерге мүсіннің барлық көрнекі аспектілері, әсіресе геометриялық контурына байланысты дауыстық осьтер үйлесімді түрде, өз қозғалыстарымен, жарқын толқыннан кейін тербелуі керек деп ескерткенін естіген. керемет және қорқынышты үлкен аузын алыңыз.
Бір аптадан кейін олар үйге қарай бет алғанда, Пьедра Моджада әкесіне мүсінші болу өте қажырлы болғанымен, өте қуантады, өйткені ол тас туралы керемет білімге ие болды: оны өңдеу үшін идеалды қысым, жылтыратуға жауап беретін жеке пішін, әрқайсысы шыдайтын жылу дәрежесі және тек ұзақ жылдар бойы тығыз байланыста болатын басқа бөлшектер. Бірақ оны алаңдатқан нәрсе, ол, оның ойынша, осы тастарға өмір сыйлаған ольмек дінін білмеу еді. Оны тыныштандыру үшін әкесі оның бұл туралы алаңдатуы қалыпты жағдай деп жауап берді және Ольмек шындығын білдіретін барлық мүсіндер көрінетін де, көрінбейтін де үш айқын фундаменталды кескінге топтастырылған деп айтты.
Olmec мүсіндерінің үш негізгі бейнесі
Бірінші сурет, мүмкін, ең ежелгісі - бұл сауыр, әдеттегі рептилия зооморфы, ол а түрінде ұсынылған тістері тік, тік бұрышты немесе «L» пішінді көзімен және басында «V» тәрізді шегінісі бар кесіртке. Оның төменгі иегі жоқ, бірақ жоғарғы ерні әрдайым жоғары қарай бұрылып, рептилия тістерін, ал кейде акуланың тістерін көрсетеді. Ең қызығы, олардың аяқтары әдетте саусақтардың бүйіріне жайылған қолдар сияқты бейнеленеді. Бұрын оның басы профильде айқасқан штрихтар, қарама-қарсы шиыршықтар немесе саусақтары жан-жаққа созылған қолдар сияқты белгілермен бірге жүретін. Бүгінде біз бұл суреттен портативті жәдігерлерді өте аз кесеміз. Оның монументалды мүсінде болуы негізінен баланың бет киімінде және «құрбандық үстелдерінің» жоғарғы жолағында кездеседі.
Сәби беті немесе «баланың бет-әлпеті» - Olmec өнерінің екінші негізгі бейнесі. Бұрын жорғалаушылар зооморфы сияқты; Мүсіншінің көзқарасы бойынша сәбидің бетіне жету қиынырақ, өйткені дәстүр оны жасауды тірі модельден талап етеді, өйткені бұл адамдар біздің дінімізде қасиетті болып саналады және олардың барлық туа біткен ерекшеліктерін шынайы түрде алу маңызды: үлкен бастар , бадам тәрізді көздер, жақтар, ұзын торсық және қысқа, қалың аяқ-қолдар. Олардың барлығы бір-біріне ұқсас болғанымен, олар физикалық айырмашылықтарды көрсетеді. Көлемі бойынша портативті, біз олардың беттерін маскаларға, сондай-ақ толық көлемде тұрған немесе отырған адамдарға ою жасаймыз. Әдетте тұрғандар тек шүберек киеді және олардың айрықша ерекшеліктерінен басқа, тізелерін жартылай бүгу тәсілдерімен сипатталады. Отырғандар, әдетте, өздерінің киімдерімен қаныққан. Ескерткіш ретінде сәбилердің беткейлері үлкен бастарға қашалып, отырғызылған адамдар киінеді.
Үшінші сурет, біз ең көп жұмыс істейтініміз рептилия зооморфының элементтерін біріктіретін композициялық суретмысалы, «V» саңылаулы және тістелген қастар немесе азу тістер баланың денесімен. Бұл суретті басқалардан ерекшелендіретін нәрсе - мұрынның жоғарғы ерніне жоғары бағытталған тіреуіштің ені. Бауырымен жорғалаушылардың кейбір суреттеріндегі сияқты, бұл құрамдас антропоморф кейде мұрын тесіктерінен бұрылған еріннің түбіне дейін созылатын екі тік жолақты алып жүреді. Монументальды портативті көлемде, жиі жаппай мүсінделген бұл ғұрыптық фигура көбінесе алауды немесе «қолғапты» алып жүреді. Нәрестенің бет жағында пайда болатын және жасөспірім немесе ересек адам ретінде үңгірлерде отырған «бала». Денеде немесе бюсттерде біз оны нефритке, күнделікті ғұрыптық және сәндік-тұрмыстық заттарға рельефке ойып немесе ойып аламыз. Профильдегі оның басы құлақ пен қарын жолағының бөлігі ретінде кесілген.
Ebs of Ebs of Obsidian түсіндіргеннен кейін ұзақ үнсіздіктен кейін, олмек баласы әкесінен: Бір күні мен керемет мүсінші боламын деп ойлайсыз ба? Ия, әкесі жауап берді, сіз ең жақсы бейнелерді бастан емес, тас жүректен ала алатын күн.
