Қазіргі уақытта ол үлкен және заманауи даңғылдармен қоршалған болса да, Санта-Мария маңында өзінің ақсүйектік порфирлік өткенінен хабар беретін көптеген бұрыштар сақталуда.
Мехикодағы Санта-Мария-ла-Ривера маңында бұрышпен салынған үйлердің, бақшалардың және әуе көшелердің Liberty стилі бізге соңғы Порфир дәуірінің архитектурасын бағалауға мүмкіндік беретіндердің бірі болып табылады.
Бұл бір кездері ақсүйектер аумағы қазіргі уақытта Санкт-Мария құрылған кездегі прогресс идеясымен қарама-қайшы Интутуто Тектико Инстутут, Инсургентес Норте, Рио Консуладо және Ривера-де-Сан Косме даңғылдарымен бөлінген. .
Алдымен Хайме Торрес Бодет көшесінде, 176 нөмірінде Art Nouveau ғимараты тұр деп айта аламыз, оның ұлттық пейзаждарын ұсынатын қорғасын терезелері ең таза француз стилінің көрінісі болып табылады. Бұл ЮНАМ Геология институтының мұражайы. Оның қасбеті рельефтерінде раковиналар мен рептилиялардың сүйектерін, сондай-ақ кіреберістегі үш арқаның астындағы аммониттерді бейнелейтін қызықты карьер жұмысымен мақтана алады. Вестибюльде мәрмәр едендерде төбесінде орналасқан үлкен күмбез сәулесінің арқасында гүлдермен және стильдендірілген акантус жапырақтарымен безендірілген керемет екі рамалы баспалдақ көрінеді.
Бұл қоршаудың болуы 1886 жылы 26 мамырда құрылған Мексиканың Геологиялық комиссиясымен байланысты және бірнеше жыл өткен соң институт ретінде ұйымдастырылды, олар осы филиал туралы білімді сақтау үшін штаб құруды қажет деп санады және ғимарат салуға бұйрық берді.
Жоба геолог Хосе Гуадалупе Агилера мен сәулетші Карлос Херрера Лопестің басшылығымен өтті. Біріншісі зертханалар мен тұрақты көрме бөлмелерін жобаласа, екіншісі құрылыстың өзі басқарды.
Осылайша, 1900 жылы ғимараттың алғашқы тасы қаланып, 1906 жылы қыркүйекте салтанатты түрде салтанатты түрде ашылды. 1929 жылы 16 қарашада ол автономия жарияланғаннан кейін Ұлттық Университеттің құрамына кірді және 1956 жылы Геология институты Университет қаласына көшкен кезде ол тек мұражай ретінде қалды. Бұл жаңа бейімдеуді сәулетші Эррера мен Антонио дель Кастильо басқарды.
Бұл ғимаратта осы саладағы алғашқы зерттеулердің бүкіл ғылыми мұралары сақталған: минералдар мен қазба қалдықтары, әлемнің әр түрлі аймақтарындағы фауна мен флора үлгілері, сонымен қатар Хосе Мария Веласконың пейзаждар суреттері. Табиғи элементтерден құралған төрт сурет бар, олар биология трактатындағы иллюстрациялар сияқты теңіз және континентальды тіршіліктің пайда болуынан бастап адамның сыртқы түріне дейінгі дамуын көрсетеді.
Осылайша, Веласко өзінің академиялық және натуралистік өнері арқылы 19 ғасырдағы «прогресс» туралы орталық идеяны қорыта отырып, позитивизмнің ғылыми-философиялық идеалын қалыптастыра алды.
Мұражайдың басты бөлмесі палеонтологияға арналған. Ол 2000-ға жуық омыртқалы және омыртқасыздарды ұстайды және пілдің орасан зор қаңқасының және қазір жоғалып кеткен сүтқоректілердің басқа сүйек құрылымдарының болуын көрсетеді. Porfirian дәуіріне жататын ағаш шкафтардың бірінде сіз планетаның эволюциялық тарихындағы әртүрлі дәуірлерді бейнелейтін кейбір минералды үлгілерді көре аласыз. Бұл біздің жеріміздің тас жады.
Қонақ бөлменің есіктерінде және есіктің тұтқаларында Институт эмблемасы ойылып жазылған. Бұл салада жетекшілері тау-кен ісіне арналған, ал артқы жағында әйнек терезесі Польшадағы Величка тұз кенішін бейнелейді.
Петрологияға арналған бөлмеде әр түрлі кварц кристалдары мен Оңтүстік полюстің коллекциясы, Мексика жанартауларының конституциясын бейнелейтін материалдар бар. Сонымен қатар, магмалық, шөгінді және метаморфты тастар сериясы, сондай-ақ өндірістік және декоративті пайдалану үшін жылтыратылған жыныстар бар.
Минералогияға арналған бөлмеде біздің территориямыздың әр түрлі аймақтарынан және одан тыс жерлерден алынған алуан түрлі үлгілер қойылды, олар 1938 жылы негізге сәйкес бұйрық шығарған ғалым Х.Струнц ұсынған модель бойынша таратылды. оның элементтерінің химиясы және кристаллографиясы. Опал, рубин, тальк, окенит және спуррит сияқты сирек кездесетін сұлулықтың тастары да осы жерде кездеседі.
ХІХ ғасырдағы академиялық және гүлденген романтизм, Санта-Мария колониясында оның ұлттық өмірде өтуі туралы тағы бір куәлік қалдырды. Энрике Гонсалес Мартинес көшесіндегі 10-нөмірде Чопо мұражайы бүгінде мәдени салада жаңа ізденістердің орны болып табылады. Оны құрайтын металл құрылымы джунгэнд стиліндегі жаңа стиль деп аталады және оны Германиядан әкелді және оны 1902 жылы инженерлер Луис Бакмейстер, Аурелио Руэлас және Уго Дорнер құрастырды, бірақ әртүрлі мәселелерге байланысты бұл 1910 жылға дейін ғана емес, жапондық өнеркәсіптік өнер көрмесінде , ол алғаш рет басып алынған кезде.
Үш жылдан кейін Эль Чопо Жаратылыстану мұражайы болды және 1929 жылға дейін, оның кітапханасы мен зоологиялық қоры Чапультепек көлінің жағасында орналасқан орынға ауыстырылғанға дейін қалды.
Осыдан кейін ғимарат ұзаққа созылған сот дауына түсіп, ұзақ уақыт бойы ұмытыла бастайды.
1973 жылға дейін UNAM оны қалпына келтіру туралы шешім қабылдады және мәдени орталық ретіндегі кезеңін бастады. Жөндеу жұмыстары жеті жылды алады, олар кино, би, театр, музыка, пластикалық өнер және түрлі шеберханалар үшін кең орын ашады. Сонымен қатар, ғимаратта үлкен аралық және уақытша жиналуға арналған үш галерея бар.
Содан бері Чопо тірі организм болып қала берді, оның шеңберінде әртүрлі буындардың эстетикалық бағыттары қатар жүреді. Бұл көркемдік бағдар бойынша термометр қызметін атқаратын форум. Екінші жағынан, бұл мұражай топтардан бастап шетелдік мекемелерге арналған көрмелер үшін мезгіл-мезгіл есіктерін ашады, осылайша графика, фотография, қондырғылар, мүсіндер және т.б. шығармашыл адамдар мен көпшілік арасында байланыс орнатуға ықпал етеді.
El Chopo-да бейнелеу суретшілерінің тұрақты коллекциясы бар, олардың арасында сіз Франциско Корзас, Пабло Амор, Николас Сперакис, Адольфо Патино, Йоланда Меза және Артемио Сепульведа сияқты авторларды тамашалай аласыз.
Егер Чопо мұражайы колонияның мәдени жүрегі болса, оның Аламедасы коммуналдық өмірдің жүрегі болып табылады. Дәл осы Аламедада Нью-Орлеанның Халықаралық экспозициясы үшін 1884 жылдың 16 желтоқсанынан 1885 жылдың мамырына дейін тексерілген әйгілі мавр павильоны орналасқан.
Кейіннен бұл павильон Париждегі бүкіләлемдік көрмеге қатысты, ал қайтып оралғанда Аламеда центрінде болды және Ұлттық лотереяға ұтыс ойыны өтті.
1908 жылы Мавриш павильонын Санта-Мария-ла-Ривераға жылжыту жұмыстары басталды, өйткені Хуареске дейінгі жарты велосипед ол тұрған жерде салына бастады. Дәл сол кезде дүңгіршек 1910 жылдың ұлттық мерекелеріне орай жөндеуден өткен.
1930-1940 жылдары бұл павильон провинциядан Мексика алқабына қоныс аударған халықтың алғашқы қалалық тәжірибесінің куәсі болды. Осыған байланысты Хосе Ваконсельос: «Латын Америкасындағы 100 мінсіз қаланың алаңында дүңгіршек, концерттер, кештер, харангандар мен тәртіпсіздіктер өтеді» деп түсіндірді.
Павильон осы уақытқа дейін 1962 және 1978 жылдары тек екі рет қалпына келтірілді және екі жағдайда да оның тас және карьер базаларынан бастап күмбезіндегі бүркітке дейін, сондай-ақ оны жабатын түстерге дейін жаңартылды.
Демалыс күндері бұл орын әдеби алаңға айналады, өйткені жас жазушылар көпшілік оқуларын өткізуге келеді. Тыңдаушылар өздерінің туындылары туралы пікірлерін айтады, өлеңдер туралы ойланады және ерлі-зайыптылар орындықтарда отырады, ал балалар ойнайды. Бұл Васконселостың кезінен бері өзгерген жоқ, ол: «Осылайша қала өседі; Енді жиналу немесе серуендеу деген болмайды, бірақ мерекелік күндері және қарулы күндері бүкіл қала алаңға жиналады, ал трафик алаңнан шығады және сол жерден қаланың бүкіл өмірі серпін алады ».
