Плакат графикалық дизайнның ең ежелгі және ең көрнекті қоғамдық көрінісі болса керек. Картелдің дамуы мен болашағы туралы кез-келген пікір өнеркәсіптік және коммерциялық дамумен байланысты.
Кез-келген мекеме немесе ұйым нарықтағы белгілі бір мақаланы тұтынуға, шоулардың диффузиясына, туристік немесе әлеуметтік бағдарлау науқандарына ықпал ету үшін постер қызметтерін сұрағанда, осы графикалық модальдылықтың болуына әсер етеді. Кино индустриясында плакаттардың белгілі бір және міндетті түрде коммерциялық мақсаты бар: фильмді насихаттау және театрларда үлкен аудиторияны қалыптастыру.
Әрине, Мексика бұл құбылыста ерекше болған емес, және 1896 жылдан бастап Габриэль Вейре мен Фердинанд Бон Бернард келгеннен бастап - Американың осы бөлігінде кинематографияны көрсетуге жауапты Люмьерлердің елшілері - Бағдарламалар сериясы басылып, олардың көріністері мен театрлары туралы айтылды. Мехико қаласының қабырғалары осы үгітпен толтырылып, ғимаратқа үлкен үміт пен керемет ағын әкелді. Бұл функциялардың барлық жетістігін фонарь түріндегі мини-постерлерге жатқыза алмасақ та, біз олардың негізгі міндеттерін орындағанын мойындаймыз: оқиғаны жариялау. Алайда, бізде бар тұжырымдамаға жақын плакаттардың сол кезде қолданылмағандығы әлі таңқаларлық, өйткені ол кезде Мексикада театр функцияларын, атап айтқанда журнал театры жанрларын жариялау үшін Үлкен дәстүр - елдегі жарнамалық плакаттарда Франциядағы Тулуз-Лотрек жасағанға ұқсас суреттерді ұқсас іс-шараларға пайдалану салыстырмалы түрде кең таралған болатын.
Мексика киносындағы постердің алғашқы алғашқы бумы 1917 ж. Пайда болды, сол кезде Венустиано Карранца - біздің революцияның фильмдері салдарынан елдің варварлық бейнесінен жалыққан - фильмдер шығаруды алға жылжыту туралы шешім қабылдады. мексикалықтардың мүлдем басқа көзқарасы. Осы мақсатта сол кездегі өте танымал итальяндық мелодрамаларды жергілікті ортаға бейімдеп қана қоймай, олардың жарнамалық түрлеріне еліктеу туралы шешім қабылданды, оның ішінде фильм басқа елдерде көрсетілген кезде ғана плакат салу керек онда көрермендердің назарын аудару үшін әңгіменің ұзаққа созылған кейіпкерінің бейнесі артықшылықты болды. Екінші жағынан, ХХ ғасырдың бірінші онжылдығының қалған кезеңінде және жиырмасыншы жылдарда әдетте сол кезде шығарылған бірнеше фильмдердің диффузиясы үшін қолданылатын элемент қазіргі кездегі фотомонтаж деп аталатын құбылыстың алдын-ала көрінісі болар еді. , картон немесе лобби картасы: шамамен 28 x 40 см болатын тіктөртбұрыш, онда фотосурет орналастырылған және алға жылжытылатын атақтың кредиттері қалған бетіне боялған.
1930-шы жылдары постер фильмдерді жарнамалаудың маңызды аксессуарларының бірі ретінде қарастырыла бастады, өйткені Санта жасалғаннан бері кино өндірісі тұрақты бола бастады (Антонио Морено, 1931). Сол кезде Мексикада киноиндустрия қалыптаса бастады, бірақ 1936 жылы Allá en el Rancho Grande (Фернандо де Фуэнтес) түсірілген кезде, ол шоғырландырылғанға дейін болмады. Айта кету керек, бұл фильм Мексика киносы тарихындағы маңызды кезеңдердің бірі болып саналады, өйткені өзінің әлемдік маңыздылығына байланысты ол елдің продюсерлеріне жұмыс схемасын және өздеріне төленген ұлтшыл фильм стилін ашуға мүмкіндік берді.
МЕКСИКАЛЫҚ КИНО АЛТЫН ДӘУІРІНІҢ ПЛАКАТЫ
Осы бағытты аз ғана вариациямен жалғастыра отырып, аз уақыт ішінде мексикалық киноиндустр испан тілінде сөйлейтін маңызды индустрияға айналды. Осы сәттілік өзінің толық әлеуетін пайдаланған кезде Мексикада Голливудта жұмыс істегенге ұқсас, бүкіл Латын Америкасында Тито Гизар, Эстер Фернандес, Марио Морено Кантинфлас, Хорхе Негрет есімдері орналасқан жұлдыздар жүйесі дамыды. немесе Долорес дель-Рио, бірінші сатысында және Артуро де Кордова, Мария Феликс, Педро Армендарис, Педро Инфанте, Жерман Вальдес, Тин Тан немесе Сильвия Пинал және басқалары кассаларда сәттіліктің кепілі болды. Содан бері, әртүрлі мамандар Мексика киносының Алтын ғасыры деп атаған кезде, постердің дизайны да алтын ғасырды бастан кешірді. Оның авторлары, әрине, өз жұмыстарын жүзеге асыруда олардың пайдасына көптеген факторларды иемденді; Чарльз Рамирес-Бергтің «Мексика киносының алтын ғасырынан бергі Carteles de la Época de Oro del cine Mexico» / «Плакат өнері» өте жоғары ұсынылған кітабында тиісті түрде егжей-тегжейлі сипатталған бірқатар сипаттамалар кодынсыз немесе алдын-ала белгіленген жұмыс сызбаларынсыз жүзеге асырылды. және кіші Рожелио Аграсанчес (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine және UDG, 1997). Сол жылдары плакаттарға олардың авторлары сирек қол қоятын, өйткені бұл суретшілердің көпшілігі (әйгілі суретшілер, карикатуристер немесе карикатуристер) бұл туындыларды тек коммерциялық деп санады. Жоғарыда айтылғандарға қарамастан, жоғарыда аталған Аграсанчес, кіші және Рамирес-Берг сияқты мамандардың еңбегі арқасында, Кристина Феликс Романдиядан басқа, Хорхе Ларсон Герра (Мексикалық фильмдер постерінің авторлары, Ұлттық кинотеатрлар 10 жылдан астам редакторлады Көптеген жылдар бойы осы тақырыптағы жалғыз кітап, қазіргі уақытта баспадан шыққан) және Армандо Бартра, олар Антонио Ариас Бернал, Андрес Аудифред, Кадена М., Хосе Г. Круз, Эрнесто Эль Чанго Гарсиа Кабрал, Леопольдо мен Хосе Мендоса, Хосеп пен Хуанино Ренау, Хосе Сперт, Хуан Антонио және Армандо Варгас Брионес, Хериберто Андраде және Эдуардо Урзайз және басқалар, көптеген керемет туындыларға жауапты адамдар 1931 жылдан бастап 1931 жылға дейін түсірілген фильмдердің плакаттарына жүгінді. 1960 ж.
ПОСТЕРДІҢ ДЕКАДЫ ЖӘНЕ ЖАҢАРТЫЛУЫ
Осы салтанат кезеңінен кейін, алпысыншы жылдардың көп бөлігінде киноиндустрия панорамасында болған оқиғалармен қатар, Мексикада кино постерінің дизайны қорқынышты және терең ортаңқылықты бастан кешіреді, тек кейбіреулерін қоспағанда Висенте Рохо, Альберто Исаак немесе Абель Квезада жасаған кейбір жұмыстар сияқты ерекшеліктер, жалпы актрисаларды бейнелеуге тырысқан әйелдердің қанды қызыл, жанжалды каллиграфиялары мен экстраволютативті фигураларымен апатия мен сарғыштыққа айналды. Әрине, сонымен қатар, сол жылдары, әсіресе осы онжылдықтың соңында, Мексика киносы тарихының басқа аспектілері сияқты, дизайнерлердің жаңа буыны өмір сүріп жатыр, олар кейінірек пластикалық суретшілердің интеграциясымен бірге басқа пәндер бойынша үлкен тәжірибе, олар жаңа формалар мен тұжырымдамалар сериясын қолдануға батылы жету арқылы постер дизайны тұжырымдамаларын жаңартады.
Шындығында, Мексика киноиндустриясының кәсіби кадрлары жаңартылғандықтан, көптеген аспектілері бойынша плакаттардың дамуы ерекше болған жоқ. 1966-67 ж.ж. негізгі графикалық элементі ретінде фильмге арналған тақырыптың үлкен өлшемді фотосуретін біріктіретін плакаттар, кейіннен оған өте тән және ерекше пішіндердің баспа түрі қосылды. Постерлерде фотосуреттер қолданылмағандығы емес, басты айырмашылығы - бұл модальділікте сол плакаттарға тек фильмге араласқан актерлердің стильдендірілген суреттері ғана енген, бірақ, шамасы, бұл хабарлама ол қоғамға ескі әсерін жоғалтты. Жұлдыздар жүйесі сол кезде бұрыннан болғанын ұмытпаңыз.
Көп ұзамай таныс болған тағы бір стиль минимализм болды, онда аты айтып тұрғандай минималды графикалық элементтерден тұтас кескін жасалды. Бұл қарапайым көрінеді, бірақ олай емес, өйткені оның соңғы тұжырымдамасына жету үшін фильмнің тақырыптарына қатысты бірқатар идеялар мен тұжырымдамаларды біріктіріп, негізгі функциясы орындалатын тартымды постер ұсынуға мүмкіндік беретін коммерциялық нұсқауларды ескеру қажет болды. адамдарды кинотеатрларға тарту мақсаты. Бақытымызға орай, көптеген жағдайларда бұл мақсат орындалды және бұған дәлел - сол кездегі ең жемісті дизайнердің көптеген туындылары, ол сөзсіз өзінің стилімен уақытты белгілеген: Рафаэль Лопес Кастро.
ПЛАКАТТЫ ДАМЫТУДАҒЫ ТЕХНОЛОГИЯЛЫҚ РЕВОЛЮЦИЯ
Соңғы кездері коммерциялық және әлеуметтік әсер ету мақсаттары аздап өзгеріп, Мексикада кино постерлерінің тұжырымдамасына қатысты басым болды. Әрине, біз бастан өткерген үлкен технологиялық төңкеріспен, әсіресе 10 жыл ішінде, бұл тұрғыда ең көп пайда әкелген бағыттардың бірі дизайн саласы болғанын атап өтуіміз керек. Пайда болған және жаңартылып жатқан жаңа бағдарламалық жасақтамалар дизайнерлерге әсерлі жұмыс құралдарын берді, бұл олардың жұмысын едәуір жеңілдетумен қатар, кең панораманы ашты, онда іс жүзінде ешқандай идея немесе тілек жоқ олар орындай алмайды. Соншалық, қазір олар бізге жағымды да, жағымсыз да назарымызды әрдайым аударып отыратын бірнеше әдемі, қайсар, мазасыз немесе сипатталмайтын бейнелерді ұсынады.
Жоғарыда айтылғандарға қарамастан, дизайнерлердің қызметіне берілген барлық осы технологиялық атрибуттар дәл олардың жұмыс қабілеттілігі мен таланты мен шабытының орнын алмастырмайтындығын талап ету әділетті болады, бұл ешқашан болмайды және бұлтартпас дәлел ретінде Рафаэль Лопес Кастро, Висенте Рохо, Ксавье Бермудез, Марта Леон, Луис Альмейда, Герман Монталво, Габриэла Родригес, Карлос Паллейро, Висенте Рохо Кама, Карлос Гайоу, Эдуардо Телез, Антонио Перес Чико, Концепцион Робиньон Коньон, Робинон , Бернардо Рекамье, Феликс Белтран, Марта Коваррубиас, Рене Азкуй, Алехандро Магалланес, Игнасио Борха, Мануэл Монрой, Джованни Троконни, Родриго Толедо, Мигель Анхель Торрес, Росио Мирелес, Армандо Хатзакорсиан, Каролина Керлоу және басқалар әрқашан. соңғы отыз жылдағы мексикалық кинокартель туралы әңгіме кезінде анықтамалық атаулар. Олардың барлығына, жоғарыда аталған барлық адамдарға және барлық уақыттағы мексикалық фильмдерге постер жасаған кез-келген адамға бұл шағын мақала жеке және ұлттық жеке тұлғаның ерекше мәдени дәстүрін қалыптастырғаны үшін кішігірім, бірақ лайықты тану ретінде қызмет етсін. Негізгі миссиясын орындаумен қатар, бірнеше рет оның кескіндерінің сиқырының құрбаны болғандықтан, біз кинотеатрға постердің фильмнен гөрі жақсы екенін түсіну үшін бардық. Олар өз жұмыстарын орындады, ал постер өзінің мақсатын орындады: бізді визуалды сиқырмен ұстап алу.
Ақпарат көзі: Мексика уақыты бойынша № 32 қыркүйек / қазан 1999 ж
