Постер - бұл қоғам мен мәдениетке байланысты қалыптасқан бейнелеу құралы. Сондықтан оны уақытша байланыс функциясы мен сәндік қолданыстан басқа, оны құрған қоғамның тарихы мен дамуы жазылған құжат ретінде қарастыруға болады.
Постер - бұл қоғам мен мәдениетке байланысты қалыптасқан бейнелеу құралы. Сондықтан оны уақытша коммуникация функциясы мен сәндік қолданыстан басқа, оны құрған қоғамның тарихы мен дамуы жазылған құжат ретінде қарастыруға болады.
Осы онжылдықта әлем өзін көрінбейтін байланыс желісімен жабу арқылы өзгерді. Басқа БАҚ - видео, теледидар, кино, радио, интернеттің дамуымен постердің рөлі өзгерді және ол жоғалып кететін сияқты. Алайда плакат мұражайлар мен галереяларға кіре отырып, өзгерістерді жалғастыруда, ол шатырларға, жер асты алаңдарына - Метроға - аялдамаларға дейін барып, өзінің тұрақтылығын әр түрлі тәсілдермен нығайтып, көрнекті рөлін сақтап қалды. заманауи графикалық байланыс. Варшава, Берн, Колорадо және Мексика екіжылдықтарының маңыздылығын көру жеткілікті, мұнда бұл құрал көркемдік объект ретінде ұсынылған.
Әлемдік қайта құруларға сәйкес, тоқсаныншы жылдардағы Мексикада графикалық дизайнға, әсіресе постер дизайнына, компьютерлердің дамуына және жаһандануға әсер еткен бірқатар экономикалық, саяси және мәдени іс-шаралар өтті. өз өнімдерін жылжытуды талап ететін нарықтар, көптеген мәдени іс-шаралар, әсіресе өнер мен дизайн; басылымдардың көбеюі, жас дизайнерлердің әртүрлілігі, еңбек саласына кіретін кәсіптік мектептерді бітірген, сонымен қатар белгілі тақырыптармен қойылымдар жасау үшін кездесетін постер суретшілерінің топтарын дамыту.
Міне, осы онжылдықтан бастап Мексикада бес рет өткізілген Халықаралық Плакат Биеналы өтеді; Бұл әлемнің плакаттарының көрмесіне әкелді, дизайнерлердің конференцияларға, курстарға және шеберханаларға қатысуына, Мексика мен басқа да елдердің постерлер өндірісінің басылымдары мен каталогтарын шығаруға ықпал етті.
1997 жылы мамырда Мексикадағы Халықаралық Постер Биенналының насихаттауымен Мехикодағы Casa del Poeta-да 35 жасқа дейінгі жас плакат дизайнерлерінің көрмесі ұсынылды. Қоңырау кезінде 1993-1997 жылдар аралығында жасалған шығармалар сұралды, тақырыптарының әртүрлілігі мен шешімдерінің әртүрлілігіне байланысты бұл үлгі заманауи мексикалық постерге тән және постер жасаушы жас мамандардың жұмысын бақылауға мүмкіндік береді.
Үлгіні ұсынуда ұйымдастырушылар мен қатысушылардың бірі Алехандро Магалланес: «Бұл көрменің басты мақсаты - 35 жасқа дейінгі мексикалық дизайнерлердің постерлерін көре білу, сонымен қатар авторлардың әрқайсысын іздеу. . Үлгі ең консервативтіден тәжірибелікке дейін, мәдениеттен коммерциялыққа дейін. Барлық жағдайда дизайнерлер - мәдениеттің генераторлары ».
Сол кезде 54 дизайнерден 150-ден астам плакаттар жиналды. Материалды таңдау әр қатысушының кем дегенде бір постерінің пайда болуын, оның Мексикадағы Постер Биенналында көрмеге қойылмағанын және плакат ретінде көпшілік алдында пайдаланылуын талап етті.
Барлық плакаттар «әдемі» болмаса да, олардың дизайны бағалау мен эстетикалық санаттардан босатылмайтындығын атап өту керек деп ұсынылды; Демек, ортаның эстетикалық сипаты туралы ойлану дизайнердің еншісінде, дегенмен постер әрдайым эстетикалық санаттар шеңберінде біз әдемі деп атай алатын сипаттамалармен берілмейді. Кейде, драмалық көрінісіне немесе бейнелеу формасына байланысты ол сұлулық ұғымында ләззат туғызбайды. Сонымен қатар, жиынтық осы буын рухының өкілі және олардың жұмыс тәжірибесін ойлау тұрғысынан шешен болды.
Көрме, дейді дизайнер және промоутер Леонел Сагаон, «біз бұл кездесулер болды, мұнда біз ұрпақ буындарының ар-ожданын қабылдап, бір-бірімізді таныдық. Бұл сондай-ақ біздің алғашқы қоғамға жасаған іс-әрекетіміз, біздің қоғамдағы ұрпақ ретіндегі тұсаукесеріміз болды, мұнда біз алғаш рет не істеп жатқанымызды және біз ойлаған нәрсені айттық ».
Бұл мамандықты бастан өткеріп жатқан сәт - олардың идеялары сәйкес келетін және бір-біріне қарама-қайшы келетін жобалар мен оқиғаларды қарастыра отырып, әр ұрпақ арасындағы диалогта болатын жүктілік пен ізденістің бірі. Соңғы жоба Нидерландыда өткен мамыр айында өткен көрмеге арналған постерлер шығару болды, онда Matiz журналы алға тартты, әр түрлі эстетикалық бағыттарды ұсынатын 22 экспонат - кеңселер мен жеке тұлғалар ұсынылды.
Осы жастар өткізген көрме мен басқа іс-шаралардан кейін постер жасау кезінде сол ұрпақтың кейбір қатысушыларын атауға болады: Алехандро Магалланес, Мануэл Монрой, Густаво Амезага және Эрик Оливарес, олар постерде ең көп жұмыс істегендер. Леонель Сагаон, Игнасио Пьон, Доминго Мартинес, Маргарита Сада, Анхель Лагунес, Рут Рамирес, Узьел Карп және Селсо Арриета осы салада жұмыс істеңіздер, тек постер жасаушылар ғана емес, өйткені олардың аты аталатындар аз болар еді - бірақ оларды насихаттаушылар мен қызығушылық танытатындар осы ортаның дамуы мен эволюциясы. Сондай-ақ, көрмеге қатыспаған, бірақ Паласио де Беллас Артестің плакаттарын жасаған бірнеше дизайнер Дуна мен Пол туралы және қазіргі кезде Мексикадағы саяси постерде маңызды зерттеулер жүргізіп жатқан Хосе Мануэль Морелос туралы айту керек.
Кейбір дизайнерлер La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín сияқты ұжымдық жұмыстарды жүзеге асырып, толеранттылық, Куба және демократиялық бостандық туралы тақырыптар әзірлейді; өз жұмыстарында олар қатаң сын айтады, осылайша бір-бірінен үйренеді, кейбір топтар серияларды шығаруға келеді, олардың постерлеріне жеке авторлар емес, ұжым ретінде қол қойылады; олар жаңа технологияларды, жаңа үрдістерді, Интернеттен және басқа да бұқаралық ақпарат құралдары арқылы сырттан келетін әсерлерді ынта-ықыласпен қабылдады - басым көпшілігі. Дизайн және ұжымдық жұмыс туралы рефлексия процесі арқылы олар эксперименттік мағынадағы постер жасағысы келеді және бұл көркемдікті сақтау және сақтау бойынша болашақ ұсыныс ретінде қызмет етеді, сонымен қатар, әрине, оның байланыс құралы ретіндегі қызметіне.
Дизайнерлердің алпысыншы және жетпісінші жылдардың бірінші жартысында дүниеге келген ұрпақтары кәсіби жетілуге жетті және оларды біртекті топқа жатқызуға болмасада, Леонель Сагаонның пікірінше, оларды ұрпақ ретінде сипаттайтын кейбір белгілер бар : басқа эстетикалық тілді іздеу, ұлттық мүдделер мәселелерін шешу жолын жаңарту туралы алаңдаушылық және сол дискурсты жаңартқысы, жаңа технологиялық ресурстар мен жаңа белгілерді іздеу.
Жастар бұрын жасалғанның көп бөлігін алады, сонымен қатар олар технологиялық және эстетикалық алшақтықты тудырады; біз үдерістер жеделдеген және дәстүрлермен және қазіргі заманмен есеп айырысу қажет болатын уақытта өмір сүріп жатырмыз. Дизайнерлер графикалық байланыс белгісіне деген әлеуметтік қажеттілікті толтыруды жалғастыру үшін өздерін нақты қарастыруы, бар және болашақтағы барлық құралдарды қолдануы керек.
Қорытындылай келе, бұл буын өз тілін іздеуде екенін атап өткен жөн. Өздерінің тұрақты жұмысында, жұмысты талдауда, осы ортаны насихаттауда және таратуда олар өзектілігі мен тұрақтылығын сақтайды.
Ирис Сальгадо. «Графикалық коммуникация дизайны» мамандығы бойынша білімі бар. Uam-Xochimilco-ді бітіріп, бейнелеу өнері дизайн мектебінде дизайн үшін шығармашылық магистр дәрежесін алды. Қазіргі уақытта ол «Постерлердің барлығы да әдемі емес» тақырыбында Интерактивті каталогпен жұмыс жасайды.
Ақпарат көзі: Мексика уақыты бойынша № 32 қыркүйек / қазан 1999 ж
