Фотосурет ойлап табылғанға дейін өздерінің сыртқы келбеті мен әлеуметтік мәртебесінің бейнесін сақтауға мүдделі адамдар суретшілерге жүгінуге мәжбүр болды, олар сұралған портреттерді жасау үшін әр түрлі тәсілдерді қолданды.
Оларды сатып алуға мүмкіндігі бар клиенттер үшін. Алайда, барлық әлеуетті клиенттерде өз портретін қолдауға және сақтауға жеткілікті ресурстар болған жоқ, тіпті фотографияның алғашқы жылдарында даагерреотиптердегі портреттер халықтың көпшілігінде қол жетімді болмады, фотографияның технологиялық жетістіктеріне дейін. 19 ғасыр шыны табақшада негатив алуға мүмкіндік берді. Ылғалды коллодия атымен танымал бұл әдіс - бұл 1851 жылы Фредерик Скотт Арчердің қолымен жасалған, ол арқылы альбомдағы фотосуреттерді сепия тоналды қағазға тезірек және шексіз түрде көбейтуге болады. Бұл фотографиялық портреттер бағасының айтарлықтай төмендеуіне әкелді.
Үлкен сезімталдығы бар ылғалды коллодия экспозиция уақытын қысқартуға мүмкіндік берді; Ол өз атауын ылғалды эмульсиямен жүргізілген экспозиция процесіне міндеттейді; Альбумин жұмыртқаның ағы мен натрий хлориді қоспасымен жұқа қағаз парағын ылғалдандырудан тұрады, кептіру кезінде күміс нитратының ерітіндісі қосылады, оны кептіруге рұқсат етіледі, бірақ қараңғыда болса да, оны сол жерге қояды. дымқыл коллодиялық тақтайшаның үстін, содан кейін күндізгі жарықта ұстаңыз; Кескінді түзету үшін натрий тиосульфаты мен судың ерітіндісі қосылды, оны жуып, кептірді. Бұл процедура аяқталғаннан кейін қажетті тондарды алу және кескінді оның бетіне ұзақ уақыт бекіту үшін альбуминді алтын хлорид ерітіндісіне батырды.
Францияда фотограф Андре Адольфе Дисдери (1819-1890), 1854 жылы бір негативтен 10 фотосурет түсіру тәсілін патенттеп алған осы фотографиялық техниканың алға басуына байланысты, бұл әр басылымның бағасына алып келді. 90% -ға төмендеді. Процесс камераларды 21,6 см биіктікте 16,5 см биіктіктегі тақтаға 8-9 фотосурет түсіре алатындай етіп бейімдеуден тұрды. биіктігі шамамен 7 см және ені 5 см болатын портреттерді алу. Кейін фотосуреттер қаттылығы 10 см-ден 6 см-ге дейінгі қатты картонға жабыстырылды, бұл техниканың нәтижесі «визит карталары» деген атпен белгілі болды, бұл атау француз тілінен, carte de visite немесе визит карточкасынан алынған. Америкада да, Еуропада да танымал қолданыста. Boudoir картасы деп аталатын үлкенірек формат болды, оның шамамен өлшемі биіктігі 15 см, ені 10 см болатын; дегенмен, оны қолдану соншалықты танымал болған жоқ.
Коммерциялық шара ретінде Дисдери 1859 жылы мамырда Наполеон III портретін жасады, оны ол визит карточкасы ретінде дайындады және оны өте жақсы қабылдады, өйткені ол бірнеше күнде мыңдаған данамен сатылды. Көп ұзамай ол 1860 жылы Букингем сарайында патшайым Виктория мен ханзада Альбертті суретке түсіре алған ағылшын фотографы Джон Джейбекс Эдвин Мейаллға еліктеді. Табыс француздық әріптесінің жетістігіне ұқсас болды, өйткені ол сонымен қатар визиткаларды көп мөлшерде сата алды. Бір жылдан кейін, князь қайтыс болған кезде, портреттер жоғары бағаланған заттарға айналды. Фотосуреттерді сақтау үшін визиткалармен бірге әртүрлі материалдардан альбомдар жасалды. Бұл альбомдар туыстарының және достарының, сондай-ақ танымал адамдар мен роялти мүшелерінің портреттерін қоса алғанда, отбасының ең қымбат құндылықтарының бірі болып саналды. Олар үйдің ең стратегиялық және көрінетін жерлеріне орналастырылды.
Визиткалық карталарды қолдану Мексикада да танымал болды; Алайда, бұл кейінірек, 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында болды. Бұл фотографиялық портреттер қоғамның барлық салаларында үлкен сұранысқа ие болды, оны қамту үшін көптеген маңызды фотостудиялар елдің маңызды қалаларында, жақын арада көруге болатын сайттарға айналатын жерлерде, негізінен өз бейнесін сақтауға мүдделі адамдар үшін орнатылды. альбумин түрінде көбейеді.
Фотографтар фотографиялық композициялар үшін барлық ықтимал материалдарды пайдаланды, басқалармен қатар суретке түсірілген кейіпкердің, сарайлардың және саябақтардың болуын елестету үшін театрландырылғанға ұқсас жиынтықтарды қолданды. Сонымен қатар олар үлкен перделер мен шамадан тыс әшекейлерді жібермей, гипстен жасалған бағаналарды, балюстраларды және балкондарды, сол кездегі жиһаздарды қолданды.
Фотографтар өз клиенттеріне олар бұрын сұраған визит карталарының санын берді. Альбомдық қағаз, яғни фотосурет картонға жабыстырылды, оған фотостудияның деректері сәйкестендіру ретінде енгізілді, осылайша мекеменің атауы мен мекен-жайы бейнеленген тақырыппен мәңгі бірге жүреді. Жалпы, суретке түскендер визит картасының артқы жағын алушыларға әртүрлі хабарламалар жазу үшін пайдаланды, өйткені олар негізінен сыйлық ретінде, ең жақын туыстарына, жігіттер мен қалыңдықтарға немесе достарына қызмет етті.
Визиткалар уақыттың сәніне жақындауға қызмет етеді, олар арқылы біз ерлердің, әйелдер мен балалардың шкафтарын, олардың қабылдаған қалыптарын, жиһаздарын, суретке түскен кейіпкерлердің жүздерінен көрінетін көзқарастарды және т.б. білеміз. Олар ғылым мен техниканың үнемі өзгеріп отыратын кезеңінің куәсі. Сол кездегі фотографтар өз жұмыстарына өте мұқият болды, олар қажетті нәтиже алғанға дейін оны өте ұқыптылықпен және ұқыптылықпен жасады, әсіресе олар өз карточкаларында күткендей етіп көрінген кезде клиенттерінің түпкілікті қабылдауына қол жеткізу үшін.
Мехикода ең маңызды фотографиялық студиялар 1-ші орында тұрған ағайынды Валлетолар болды. Сан-Франциско қаласындағы №14 Калле, қазіргі уақытта Мадеро-авеню, оның Фото Валлето и Сиа деп аталатын студиясы өз уақытындағы ең түрлі-түсті және танымал студиялардың бірі болды. Оның меншігінде орналасқан ғимаратта орналасқан мекеменің барлық қабаттарындағы клиенттерге уақытты растайтын есеп ретінде керемет көрікті жерлер ұсынылды.
Calle del Empedradillo № 4-те орналасқан және кейінірек оның атын Photo Artística Cruces y Campa деп өзгерткен Cruces y Campa фотографиялық компаниясы және No 1 Calle de Vergara мекен-жайы, кешегі ең көрнекті мекемелердің бірі болды. өткен ғасырда оны Антиоко Крес пен Луис Кампа мырзалар қоғамы құрды. Оның портреттері қоршаған орта бұлыңғырлануының әсерінен, бейнеленген кейіпкерлерді ғана көрсете отырып, бет-әлпетке көбірек назар аудара отырып, сурет композициясындағы қатаңдықпен ерекшеленеді. Кейбір визит карталарында фотографтар адамның көзқарасына және киіміне үлкен мән беру үшін өз клиенттерін ең қажетті жиһаздармен қоршалған дәстүрлі емес орындарға орналастырды.
Montes de Oca y Compañía мекемесі Мехикодағы ең танымал орындардың бірі болды, ол 4-ші көшеде орналасқан. Платерос №6-да оған әрдайым дерлік бір шетінен үлкен перделер мен бейтарап фоннан тұратын қарапайым декорациясы бар толық метражды портретті салуға қызығушылар келді. Егер клиент қаласа, ол қаланың немесе елдің ландшафттарының жиынтығы алдында сурет сала алады. Бұл фотосуреттерде романтизмнің әсері айқын көрінеді.
Маңызды фотографиялық студиялар негізгі провинциялық қалаларда да орнатылды, ең танымал - Октавиано-де-ла-Мора, Гвадалахарадағы Матаморос №9 Порталында орналасқан. Бұл фотограф сонымен қатар жасанды ортаны фон ретінде қолданды, бірақ оның фотосуреттерінде қолданылатын элементтер оның клиенттерінің талғамдары мен талғамымен тығыз байланысты болуы керек. Қажетті эффектке жету үшін оның жиһаздары, музыкалық аспаптары, сағаттары, өсімдіктері, мүсіндері, балкондары және т.б. Оның стилі кейіпкерлерінің позасы мен босаңсыған денесі арасындағы тепе-теңдікпен сипатталды. Оның фотосуреттері бағаналар оның әшекейлерінің ажырамас бөлігі болып табылатын неоклассицизмнен шабыт алады.
Біз Сан-Луис Потосидегі Педро Гонсалес сияқты басқа да танымал студиялық фотографтар туралы айтпай кете алмаймыз; Пуэблада No 15 Эстанко-де-Гомбрестегі Хоакин Мартинестің немесе № 3 Каллон Мезондардағы Лоренцо Бекеррилдің студиялары - бұл уақыттың ең маңызды фотографтарының кейбіреулері, олардың жұмысын көптеген адамдар көре алады. Бүгінде коллекционердің заты болып табылатын және бізді тарихтағы жоғалып кеткен уақытқа жақындататын визиткалар.
