Мехико қаласындағы Музео-дель-Темпло мэріне барғанда біз керемет мүсіндік қасиеттерімен және өкілдік күштерімен таңдандыратын таңғажайып киінген өмірлік кейіпкерлерді қабылдағанда таңданудан аулақ бола алмаймыз.
Бұл мүсіндер Музейге келушілерді ойландыратын бірнеше сұрақтар болуы керек: бұл адамдар кімдерді бейнелейді? Оның киімі нені білдіреді? Олар неден жасалған? Олар табылды ма? Қай жерде? Қашан? Олар мұны қалай жасар еді? Келесіде мен осы белгісіздердің кейбіріне жауап беруге тырысамын; Олардың кейбіреулері бізге тақырыпты зерттеушілер, басқалары кесінділерді бақылау арқылы түсіндіреді.
Олар екі бірдей, бірақ бірдей емес керамикалық мүсіндер; әрқайсысы бүркіт жауынгерін бейнелейді »(күн сарбаздары, ацтектер қоғамындағы ең маңызды әскери бұйрықтардың бірі), және 1981 жылы желтоқсанда Темпло мэрінің қазбалары кезінде, Бүркіт жауынгерлері қоршауында табылды.
Бұл бөліктердің сайтқа эстетикалық деталь беру мақсатында жасалуы екіталай. Әрине, суретші оларды жауынгерлердің емес, олардың мәнінің бейнесі ретінде қабылдаған болуы керек: осы таңдалған топқа кіруге мақтан тұтатын, үлкен әскери ерліктердің басты кейіпкерлері болуға қажетті жігер мен батылдыққа толы ерлер империяның күшін сақтау үшін жеткілікті сабырлылық пен даналық. Бұл кейіпкерлердің маңыздылығын білген суретші олардың ұсақ бөлшектеріндегі кемелдік туралы алаңдамады: ол қолын сұлулықты емес, күш көрсету үшін бос қалдырды; ол техниканың қымбаттығынсыз, бірақ оны назардан тыс қалдырмай, қасиеттерді бейнелеу қызметінде сазды қалыптады және модельдеді. Шығармалардың сапасы мен осы көлемдегі жұмыс қажет болатын шешімдерді ескере отырып, шығармалардың өздері бізге өз қолөнерін білетін адам туралы айтады.
Орналасқан жері
Жоғарыда айтқанымыздай, екі мүсін де осы жауынгер жауынгерлер тобының эксклюзивті штабы - Бүркіт жауынгерлерінің қоршауынан табылды. Орын туралы түсінік беру үшін бұл керемет сайттың архитектуралық тұрғыдан қалай құрылымдалғанын білу маңызды. Қоршау бірнеше бөлмеден тұрады, олардың көпшілігінде қабырғалары боялған және олардан шамамен 1 м шығып тұрған тастың «биіктігі» (биіктігі 60 см) бар; алдында «орындықтың» полихромды жауынгерлер шеруі. Бірінші бөлмеге кіре берісте, тротуарларда тұрып, кіреберістің бүйірлерінде тірідей Бүркіт Жауынгерлері болды.
Оның презентациясы
Ұзындығы 1,70 м және қолдар биіктігінде максималды қалыңдығы 1,20, бұл таңбалар жауынгерлік орденнің атрибуттарымен безендірілген. Олардың костюмдері денеге тығыз жабысқан - бұл қолдар мен аяқтарды жауып тұратын бүркіттің стильдендірілген бейнесі, соңғысы тізеден төмен, құстың тырнақтары пайда болады. Аяқ киім аяқ киіммен аяқ киіммен аяқталған. Бүктелген қолдар алға қарай бейнеленген, олардың бойында стильдендірілген қауырсындарды алып жүретін қанаттарды бейнелейтін жақтарға қарай созылған. Оның таңғажайып шкафы ашық тұмсықты бүркіт формасындағы талғампаз шлеммен аяқталады, одан жауынгердің жүзі шығады; оның мұрын тесігінде және құлақ саңылауында тесіктері бар.
Пысықтау
Денесі де, беті де қалыпқа келтірілген, өйткені ішінен біз қалың және біркелкі қабатқа жету үшін сазды қысыммен салған суретшінің саусақ ізін көре алдық. Ол қолдар үшін сазды жайып жайып, оларды пішіндеу үшін дөңгелетіп, кейін денеге қосады. «Дулыға», қанаттар, қылшық пен тырнақтың стилизациясы бөлек модельденіп, денеге қосылды. Бұл бөліктер дененің көрінетін бөліктеріне, мысалы, бетке, қолға және аяққа қарағанда мүлдем тегістелмеген. Өлшемдеріне байланысты жұмысты сол саздан жасалған «шиптер» арқылы біріктірілген бөліктерде жүргізуге тура келді: біреуі белде, екіншісі әр аяқта тізеде, ал соңғысы басында. оның мойны өте ұзын.
Бұл сандар бұрын айтқанымыздай тұрды, бірақ біз олардың осы лауазымда қалай болғанын әзірге білмейміз; Олар ештеңеге сүйеніп, аяқтың ішіне сүйенбеген - қуыс болғанымен және табанында кейбір тесіктер болғанымен - ішкі құрылым туралы айтатын материал табылған жоқ. Олардың қолдарының қалпын сақтай отырып, мен олардың позицияларды сақтауға көмектесетін соғыс құралдары, мысалы найза тәрізді екенін ойлауға батылымды беремін.
Оның әрқайсысы пісіріліп, жабдықталғаннан кейін, мүсіндер қоршаудағы орынға тікелей қойылды. Мойынға жеткенде ішкі жағынан тіреу нүктесін беру үшін кеудеге тастармен толтыру қажет болды, содан кейін оны өз орнына бекіту үшін иық биіктігінде орналасқан ойықтарға көбірек тас енгізілді.
Бүркіттің жүніне ұқсас болу үшін костюмге гипстің қалың қабаты (әк пен құм қоспасы) жағылып, әр «қауырсынға» жеке форма беріліп, мойын тіреген тастарды жауып, оған адам келбетін беру үшін де солай жасалды. . Сондай-ақ, біз бұл материалдың қалдықтарын «дулыға» мен аяқтардан таптық. Дененің ашық бөліктеріне қатысты, біз олардың жабылғанын немесе полихромды тікелей балшықта екенін растауға мүмкіндік беретін қалдықтарды таппадық. Жауынгер солтүстік жағында костюмнің гипстен толықтай дерлік сақтап қалды, бірақ оңтүстік жағында емес, бұл декорацияның кейбір іздері бар.
Бұл туындыларды өңдеудегі шың олардың полихромы болғандығы сөзсіз, бірақ, өкінішке орай, оларды жерлеу шарттары оны сақтауға мүмкіндік бермеді. Қазіргі уақытта біз суретшінің жалпы тұжырымдамасы туралы ғана ойлана алатын болсақ та, бұл туындылар әлі күнге дейін таңқаларлықтай әдемі.
Құтқару
Ашылған сәттен бастап, 1981 жылдың желтоқсанында археолог пен реставратор бірлескен құтқару жұмыстарын бастады, өйткені консервациялау затты қазып алған сәттен бастап қолданылуы керек, өйткені объектіні де сақтау керек онымен байланысты ықтимал материалдар ретінде оның материалдық тұтастығында.
Мүсіндер бастапқы күйінде болды, өйткені олар келесі кезеңнің құрылысын салу кезінде оларды қорғау үшін жермен толтырылған. Өкінішке орай, кесектердегі конструкциялардың салмағы олардың төмен деңгейдегі атыспен (сонымен қатар, керамиканың қаттылығын жояды) ұсынылғандығымен, олардың бүкіл құрылымында бірнеше рет үзілістерге ұшырап, оларды жарып жіберді. Сынықтардың түріне байланысты (олардың кейбіреулері диагональ бойынша) кішкене «үлпектер» қалды, олар оларды құрайтын материалдың толық қалпына келуін қамтамасыз етті - оларды көтеруге кіріспес бұрын емдеу қажет болды. Суға батқан және пішінін мүлдем жоғалтқан бастар ең көп зардап шеккен.
Тастар мен йодтардың толтырылуынан туындаған ылғалдылық, сондай-ақ сапасыз күйдіру керамиканы нәзік материал етті. Бірнеше күн ішінде толтыру ылғалдылықты ұстап тұру үшін әрдайым қамқорлықпен біртіндеп тазартылды, өйткені кенеттен кептіру үлкен зақым келтіруі мүмкін. Осылайша, фрагменттер шығарылған кезде ажыратылды, фотосурет және оларды әр әрекеттің алдында орналастыру. Олардың кейбірі, көтерілуге жататындар, мақта төсегіндегі қораптарға салынып, қалпына келтіру шеберханасына жеткізілді. Ең нәзік, мысалы, «тақтайшалары» бар жерлерде, сантиметрден сантиметрге дейін, кейбір жерлерін дәке матамен акрил эмульсиясымен біріктіру керек. Бұл бөлім құрғақ болғаннан кейін, біз оларды материал жоғалтпай жылжыта алдық. Торсық пен аяқ сияқты үлкен бөлшектер оларды тіреу үшін таңылды және осылайша бірнеше үзілістердің ұсақ бөлшектерін иммобилизациялады.
Солтүстіктегі жауынгерді безендірудегі ең үлкен проблема бізде ылғал болған кезде пішінін жоғалтпастан ұстауға болмайтын жұмсақ пастаның консистенциясы болатын көп мөлшерде стуко қауырсындарын сақтайды. Ол тазартылды және акрил эмульсиясымен нығайтылды, өйткені жер деңгейі төмендеді. Бір кездері гипс кептіру кезінде қаттылыққа ие болды, егер ол орнында болса және керамиканың күйі оған жол берсе, ол оған қосылатын еді, бірақ бұл әрдайым мүмкін бола бермейтін, өйткені оның көп бөлігі фазадан тыс және қалың қабатпен болатын олардың арасындағы жер, сондықтан алдымен репутацияны орнына қойып, содан кейін қалпына келтіру процесінде оның орнын ауыстыру үшін қабығын алып тастаған дұрыс болды.
Осы жағдайда шығарманы құтқару жұмысы тарихи құжат ретіндегі шығарма ықпал ететін барлық деректерді сақтау үшін, сондай-ақ оны құрайтын барлық материалдарды қалпына келтіру және оның эстетикалық қайта құрылуына қол жеткізу үшін барлық бөлшектерге мұқият болуды білдіреді. Сондықтан кейде бұл жұмыс өте баяу жүргізілуі керек, материалды тиісті консистенцияны қалпына келтіруге және оған тәуекел етпестен араласуға мүмкіндік беріп, оны тиісті консервациялау және қалпына келтіру әдістері қолданылатын жерге ауыстыру үшін емдеуді шағын жерлерде қолдану керек.
Қалпына келтіру
Жұмыстың өлшемдері мен оның бөлшектену дәрежесін ескере отырып, бөлшектер шеберханаға келген кезде құтқарумен қатар жұмыс істеді. Алынған ылғалдылықты кептірмес бұрын, әр бөлік сумен және бейтарап жуғыш затпен жуылды; кейінірек саңырауқұлақтар қалдырған дақтарды кетірді.
Керамикамен де, гипстен де таза материалдың барлығында оның механикалық төзімділігін арттыру үшін консолидат қолдану қажет болды, яғни оның құрылымына құрғатқанда түпнұсқаға қарағанда үлкен қаттылық беретін шайыр енгізу керек болды, ол қазірдің өзінде Біз айттық, ол жетіспеді. Бұл барлық фрагменттерді акрил сополимерінің Ir ерітіндісіне төмен концентрацияға батыру арқылы, оларды толық енуіне мүмкіндік беру үшін бірнеше күн бойы - олардың әр түрлі қалыңдығына байланысты - ваннада қалдырды. Содан кейін оларды еріткіштің булануын тездетпеу үшін герметикалық жабық ортада кептіруге рұқсат етілді, бұл консолидация материалын бетіне сүйреп өзегін әлсіз қалдырды. Бұл процесс өте маңызды, өйткені оны құрастырғаннан кейін оның салмағы көп болады, және ол өзінің конституциясында болмағандықтан, ол осал болады. Кейінірек әрбір фрагментті қайта қарау керек болды, өйткені көпшілігінде жарықтар болды, оған керемет концентрацияға жету үшін әр түрлі концентрацияда желім қолданылды.
Материалдың барлық әлсіз жақтары жойылғаннан кейін, фрагменттер оларды сәйкес келетін бөлікке сәйкес үстелдерге жайып, олардың пішінін қалпына келтіру басталды, сынықтарды желім ретінде поливинил ацетатпен біріктірді. Айта кету керек, бұл өте мұқият процесс, өйткені әрбір фрагмент оның қарсыласуы мен позициясына сәйкес керемет біріктірілуі керек, өйткені бұл соңғы фрагменттердің қосылуына әсер етеді. Жұмыс алға жылжыған сайын, ол алынған салмақ пен өлшемдерге байланысты күрделене түсті: желімді кептіру кезінде дұрыс позицияға жету өте қиын болды, бұл тез арада болмайды. Қару-жарақтың үлкен салмағына байланысты және оларды діңге біріктіру вариантпен жасалуы керек еді, өйткені күштер қолданылуды қиындатты. Сонымен қатар, діңге сәйкес келетін буын аймағының қабырғалары өте жұқа болды, сондықтан қолды біріктірген кезде олардың жол беру қаупі болды. Осы себептерге байланысты буындардың екі бөлігінде де, екі жағында да тесіктер жасалды және қолдардың бүкіл ұзындығы бойынша тесік болатындығын пайдаланып, күштерді бөлу үшін баспайтын болат штангалар енгізілді. Бұл буындарға әр түрлі құралдармен берік байланыстыруды қамтамасыз ету үшін мықты желім қолданылды.
Мүсіндердің ажырамас пішінін қалпына келтіргеннен кейін, жетіспейтін бөліктер - ең азы ауыстырылды және барлық буындар керамикалық талшық, каолин және поливинил ацетал негізіндегі пастамен қалпына келтірілді. Бұл тапсырма құрылымдық қарсылықты арттыру және сонымен қатар осы үзіліс сызықтарында түстерді кейіннен қолдану үшін негізге ие болу мақсатымен жүзеге асырылды, осылайша қалыпты экспозиция қашықтығынан байқалған кезде барлық фрагменттердің визуалды байланысына қол жеткізілді. Соңында, құтқару кезінде бөлінген стукалар орнына қойылды.
Бөлшектер өздігінен тұрмағандықтан, эмондардың түйісу нүктелеріне орналастырылған тот баспайтын болаттан жасалған шыбықтар мен металл қаңылтырлардың ішкі құрылымы көрнекі етіп, шиптер үлкен үлестіретін құрылымды қолдайтындай етіп жасалған. салмақ және оны негізге бекіту.
Соңында, жасалған жұмыстардың арқасында мүсіндер мұражайға қойылды. Енді біз суретшінің техникалық білімі мен сезімталдығы арқылы үлкен империяның ацтектер үшін қандай соғыс, күш пен мақтаныш екенін біле аламыз.
Ақпарат көзі: Мексика 1995 жылғы 5 ақпан-наурыз уақытында
