ХІХ ғасырдағы фотографиялық өндіріс суреттерді түсіру және бекіту үшін қолданылатын әр түрлі процестердің ерекше сипаттамасына ие: дагеротиптер, амбротиптер, реңктер, көміртекті іздер және бихроматты резеңке - олардың кейбіреулері.
Бұл кең ауқымды процестерді екі топқа бөлуге болады: бір кескінді шығаратындар - сонымен қатар камера бейнесі деп аталатын және олардың шығу тегі дагерреотипте болатындар және бірнеше рет көбейтуге мүмкіндік беретін - теріс матрицадан алынған қараңғы камерада, оның шығу тегі калотипке жатады.
Екінші топтан - бірнеше рет көбейтуге мүмкіндік бергендер - екі баспа техникасы ерекше көрінеді: тұзды немесе тұзды қағазбен және альбуминозды қағазбен басып шығару. Біріншісін жасаушы Генри Фокс-Талбот болды, ол фотосуреттерін балауыз қағазымен теріске шығарды. Екінші жағынан, альбомды басып шығару 19 ғасырда жасалған кескіндердің 85% -ы жасалған әдіс еді, демек, біздің елдің фотографиялық мұраларының көпшілігі - сол ғасырға сәйкес келеді. осы процесте табылған.
Альбомдық қағаз позитивтерді басып шығаруға арналған алғашқы материалдардың бірі болды, ал 1839 жылы Луи Бланкварт-Эвард оны күміс тұздарымен альбуминге айналдырған Ньепс де Сент-Виктордан шыны негативтер жасау процесін қолға алып, жасауға тырысты. . Осылайша, Луи коллоидтың осы түрімен тәжірибе жүргізіп, оны қағаз парақтарына қолданып, Генри Фокс Талботтың калотиптерінің нәтижесін жақсартты, кейінірек фотографиялық баспа жасап, оның нәтижелерін Франция ғылым академиясына ұсынды (мамыр 27 1850 ж.). Алайда, оны пайдалану тек кәсіби фотографтардың - оны қолданған жалғыздардың - тікелей басып шығару үшін эмульсияланған қағаздармен (коллодион немесе желатин) жақсы нәтижелерге қол жеткізуіне байланысты азая бастады.
Альбумин қағазын жасаудағы ең үлкен қиындықтардың бірі - қағазды күміс нитратымен сезінгенде, ол кейде альбумин қабаты арқылы қағазбен жанасады, ал егер қағаз жасалмаса сапалы, нитрат химиялық реакцияға түсіп, кескін бетінде қара дақтар мен дақтарды тудырады. Тағы бір проблемалық фактор - бұл қағаздың және өлшемді заттардың қоспасының дәрежесі, өйткені альбом қағазында алынған кескіндердің тонусында немесе тонусында олар хроматикалық өзгерістер жасай алатын. Осылайша, альбом қағазын жасау қарапайым болғанымен, айтарлықтай қиындықтар туғызды. Алайда, сапалы альбомдық қағаздар сататын өндірушілер болды, олардың ішіндегі ең танымал зауыттар - Германия, көбінесе Дрездендегі зауыттар, онда бұл салаға жылына миллиондаған жұмыртқа жұмсалды.
Қағаз жасаудың «рецепті», сондай-ақ оны кейін күміс тұздарымен сенсибилизациялау туралы 1898 жылы Родольфо Намиас сипаттайды:
Жұмыртқалар мұқият жарылып, альбуминді сарысы бөледі; соңғысы қолғап дүкендері мен кондитерлік дүкендерге сатылады. Сұйық альбуминді қолмен немесе арнайы машиналармен үлпектерге айналдырады, содан кейін тыныштыққа қояды: бірнеше сағаттан кейін ол қайтадан сұйықтыққа айналады, ал мембраналық бөлшектер жақсы бөлінеді. Алынған сұйық альбуминді дереу қолдануға болмайды, бірақ оны аздап ашытуға рұқсат беру керек, өйткені бұл кескіннің қабатын едәуір жеңілдетеді […] ол әдетте қалдырылады [ашыту], өйткені ол сегіз-он күндікіндей болады және суық мезгілде он бес күнге дейін; оның мазасыз иісі арқылы оның шегіне жеткен сәтін есептеуге болады. Содан кейін ашытуды аз мөлшерде сірке қышқылымен қосып тоқтатады және сүзеді. Бұл альбуминді қолданар алдында белгілі мөлшерде сілтілік хлоридті қосу керек. Бұл хлоридтің мақсаты - қағазды сенсибилизациялау кезінде альбумин қабатымен бірге күміс хлоридінің түзілуіне әкеледі, ал бұл күміс хлорид күміс альбуминмен бірге сезімтал затты құрайды.
Бүгін біз альбуминді мырыш плиталарынан жасалған контейнерлерге салғанын білдік және онда олар дайындағысы келетін өте сапалы және аз салмақтағы арнайы қағаз парақтары қалқып шықты. Парақ осы ваннаға батырылып, оны екі қарама-қарсы бұрышта ұстап тұрып, көпіршіктердің пайда болуын мүмкіндігінше болдырмай, баяу түсірілді; бір-екі минуттан кейін оны алып тастап, кептіруге іліп қойды. Жалпы алғанда, жапырақтары екі қабатты ақуызды болды, сондықтан олар барынша жылтыр және біртекті қабатқа ие болды.
Кептірілгеннен кейін, беттің жылтырлығын арттыру үшін қағаз атлас болуы керек еді. Егер процесс дұрыс жүргізілсе, онда жағымсыз иісі бар альбомдық қағаз алынады (жақсы өңделген қағаздың негізгі сипаттамасы). Онсыз да ақуызды қағаз кейінірек сенсибилизациялау үшін құрғақ жерде сақталған пакеттерге оралған. Бұл оны қолданардан бір-екі күн бұрын жүзеге асырылды, дегенмен 1850 жылдардың ортасында (Дж.М. Рейли, 1960) оны қазірдің өзінде сенсирленген және кейбір коммерциялық үй-жайларда буып-түйіп алу мүмкін болды.
Сенсибилизация үшін дистилденген сумен 10% күміс нитратының ерітіндісі қолданылды; Кейіннен қоспасы фарфор шелегіне құйылды, ал әлсіз жасанды жарық сәулесінің (газ немесе май шамы, ешқашан қызбайтын) шығаруы кезінде альбум жапырағы күміс ваннада екі-үш минуттай жүзіп тұрды; ақыр соңында ол альбумин кезіндегідей құрғатылды, бірақ қазір толық қараңғылықта. Кептірілгеннен кейін қағазды бір-екі минут ішінде 5% лимон қышқылының ерітіндісіне салып, содан кейін ағызып, сүзгі қағаздың арасына кептірді. Кептірілгеннен кейін жапырақтары кейінірек пайдалану үшін оралған немесе оларды ақуызды бөлігі қаратып, қағазбен оралған цилиндрлік құрылымға айналдырған. Сол сияқты, сенсибилизацияланған қағаз құрғақ жерде сақталған (М. Кэри Лиа, 1886).
Қағаздың осы түріне фотографиялық басып шығаруды жүзеге асыру үшін келесі әрекеттер жасалды:
а) сенсибилизацияланған альбумин қағазына теріс әсер еткенде күн сәулесі әсер етті, ол альбумин субстраты бар шыны, коллодиялы әйнек немесе желатинмен болуы мүмкін.
б) әсер ағынды сумен шайылды.
в) әдетте алтын хлориді ерітіндісімен интонацияланған.
г) натрий тиосульфатымен бекітілген.
е) Соңында, ол жуылып, кептіруге арналған сөрелерге қойылды.
Алюминийдің алғашқы іздері бетінде күңгірт болды, ал жылтыр беттер 1950 жылдардың ортасында пайда болды. Стереоскопиялық фотосуреттер мен карталарды («визит карталары») енгізе отырып, альбом қағазының ең үлкен өркендеу кезеңі болды (1850-1890).
Коммерцияландыру үшін бұл кескіндер қосалқы тіректерге орнатылып, крахмал, желатин, араб, гумрин, декстрин немесе альбуминмен (JM Reilly, op. Cit) техникалық және эстетикалық себептермен жабыстырылды, өйткені қағазда қолданылатын қағаз түрі Фотографиялық баспа, қазірдің өзінде талқыланғандай, өте жұқа болды. Орнатылмаған кескіндер кейде альбомдарға салынатын, ал басқа уақытта пакеттерде немесе конверттерде сақталатын, олар әдетте оралуға немесе мыжылуға бейім болатын, бұл осы зерттеу объектісі болып табылатын материалға қатысты.
Бұл жиналмаған альбомдық басылымдар INAH Фото кітапханасына келгенге дейін сақталған жерде болуы мүмкін ылғалдылық пен температураның өзгеруіне байланысты қатты бұралған немесе мыжылған, бұл кейбір суреттердің тез сөнуіне себеп болды .
Шын мәнінде, альбомдық қағазды айналдырудан туындаған проблемалар фотографиялық қағаздың осы түрін жасауға арналған алғашқы нұсқаулықтарда, сондай-ақ екінші қатаң картон тіректеріндегі іздерді бекітуден тұратын оның шешімі туралы айтылған, бірақ бұл шешім тек жұмыс істеді егер бұйра жеңіл болса (JM cit.).
Қағаздың оралуы қоршаған ортадағы ылғалдылықтың өзгеруінен туындайды, өйткені оның сіңірілуі альбумин субстратында қағаз тірегіне қарағанда аз болады, бұл шиеленістің айырмашылығына байланысты тірек талшықтарының ісінуіне әкеледі.
Бұл фотографиялық процестің химиялық және физикалық тұрақтылығы өте төмен, бұл кескіннің альбумин мен фотолитикалық күмістің сипаттамалары берген қоршаған ортаға және ішкі факторларға байланысты осы техникамен түсірілген кескіндерді нашарлауға өте сезімтал етеді. тікелей басып шығару.
Осы типтегі басып шығарудың өмірін өзгертетін факторлар туралы, нашарлауды кейінге қалдырудың кейбір әдістерін ұсынатын зерттеулер бар болса да, жоғарыда аталған процестермен шығарылған фотографиялық басып шығаруды ажырамас жолмен сақтауға мүмкіндік беретін проблеманың жаһандық көрінісі жоқ.
INAH Фото кітапханасында альбуминозды қағазға шамамен 10000 дана жинақ бар, олардың барлығы негізінен ландшафт пен портрет тұрғысынан өте құнды. Бұл коллекцияның бірнеше фотосуреттері - сақтаудың тұрақты жағдайларына қарамастан - жетілдірілген нашарлау күйінде, ол үшін осы кесектерді құтқаруға және таратуға мүмкіндік беретін механикалық қалпына келтіру жұмыстары бағдарламасы құрылды. Механикалық қалпына келтіру кезінде құжаттарды қалпына келтіру кезінде қолданыстың «тұтастығы» мен физикалық сабақтастығын қалпына келтіруге қызмет ететін бейімделген техникалар қолданылады, бірақ егер субстратқа немесе кескінге араласу туралы сөз болғанда, күрделі мәселелерге тап болады қолданылатын әдістер мен материалдар қалпына келтіретін араласудың негізгі ережелеріне сәйкес келмейді. Екінші жағынан, химиялық әдістер бұл типтерде қолданылмайды, өйткені олар имидж қалыптастыратын күмістің молекулалық құрылымын өзгертеді (фотолитикалық күмістен жіп тәрізді күміске дейін), тонды өзгертеді, бұл процесс қайтымсыз.
Төмендегілер осылай жасалды:
а) өңделгенге дейін илектелген түпнұсқа бөлшектердің фотографиялық жазбасы.
б) Альбуминді іздердің құрылымын физикалық-химиялық талдау.
в) кесектерге талдау жүргізілгеннен кейін, олар салқын суландыру әдісіне ұшырады, бұл әр бөлшектің құрылымындағы судың салмағының пайызын көбейту кезінде оларды жайып тастауға бейім еді.
г) Біз қағазды басу арқылы фотосуреттердің бастапқы жазықтығын кептіріп, қалпына келтірдік.
д) Соңында, олардың әрқайсысы бастапқы тіреуіште де, кескінде де ықтимал химиялық реакцияларды болдырмайтын бастапқы құрылымын сақтауға көмектесетін қатаң бейтарап тірекке орнатылды (сөну, дақтар және т.б.).
Фотографиялық кескіндер коллекциясын құтқару және сақтау міндеттері фотография тек фотохимиялық процестің немесе танатостармен кездесудің нәтижесі емес, қоғамның, ұлттың графикалық жады екенін түсіну үшін өте маңызды екенін атап өткен жөн.
