1974 жылы 29 қазанда таңертең Мерида қаласында пиллерия ауыр тапсырманы бастады, жұмысшылар бригадасы әйгілі Олимптің әктастары мен қорғансыз қабырғаларына шабуыл жасады.
Соңғы күндері оқиғалар бас айналдыратын қарқынмен өтті және тепе-теңдік ауыр болды. Үйлестірілген қоғамдық денсаулық сақтау қызметтерінің хатшылығы сол жылы 7 қарашада ғимараттың құрылымдық жағдайы туралы қорытынды сұрады. Даулы нәтиже қолайсыз болды, бұл жоғарыда аталған хатшылықтың ғимаратты әлі күнге дейін орналастырған мекемелерді жабуына себеп болды. Мэр Севаллос Гутиерестің әкімшілігі тағдырлы соңғы соққыны жасады.
Әр балшық соққысының артында, үйінділерді әр алып тастағаннан кейін, ойылған тастан қалған қатты іздер пайда болды, олардың үйлесімді стилистикалық байланысы кешегі дизайнерлердің сыйластық қарым-қатынасын дәлелдейтін ұзақ құрылыс эволюциясының куәгерлері пайда болды, олар қоршаған ортаның үйлесімділігіне күмәнданбайды, Осы қараңғы сәтте біз ұмытып кетеміз.
Әдетте Эль Олимпо деп аталатын ғимарат орталық алаңның батыс беткейінің солтүстік бұрышында салынған алаңы 4,473 м2 болатын 2227 м2 аумақты алып жатты, осы шабуылға дейін барлық ғимараттарды сақтап келген алаң. айналды
ХVІІІ ғасырдың басында, Меридидің басты алаңынан батысқа қарай ... », - деп тұрғындар құрылыс үшін пайдаланған майялардың бір үлкен төбелерінің қалдықтары қалды. Көлемі кішірейген кезде, плазаның сол жағына үйлер салына бастады ... »(Миллер, 1983). Мүмкін, меншіктің алғашқы иесі Дон Франциско Авила өзінің типологиясы бойынша сол кезде алаңды қоршап тұрғандарға ұқсас ғимарат салған, бір деңгейлі, қарапайым, аяқтары қапталған, биік есіктер дөрекі ұсталар және жылдар бойына, ұрпақтарының меншігін иемдену кезінде ғимарат екі деңгейлі үлкен үйге айналды, оның төменгі қабаты иелерінің шаруашылығының өнімдері үшін қойма қызметін атқарды және анда-санда коммерция және жоғарғы қабат бөлмелер сияқты. Бірінші қабатта, шығыста жеті есік болады, олар шығанағы мен дереу дәлізге шығатын, орталық аулаға жеткенше.
18 ғасырдың аяғында (1783) Мерида Дон Хосе Кано сот приставы үйінің алдына порталдар салу туралы бастама көтерді. Қалалық кеңес лицензия берген кезде рұқсатты зокалоның барлық тұрғындарына таратуға уәкілетті. 1792 жылға қарай мүлік «иезуиттер үйі» деген алғашқы лақап атқа ие болды, мүмкін бұрынғы иесі Дон Педро Фаустиноның осы орденің мүшелеріне өте жақын болуына байланысты.
Осы уақытта қасбетке әр деңгейге ұсынылған оның әдемі порталдары Тоскана шот-фактурасының карьерінде ойылған өз бағандарымен тірелген 13 жартылай дөңгелек доғалардан тұрды; Бұл фасадқа осьтік ось көрсетілді, өйткені жоғарғы жағында немесе эстакадада кішкене оге доғасынан құрылған қоңырау мұнарасы орналасқан, олардан шыңдар бағандар осьтерімен сәйкес келетін қашықтықта, қашықтықта орналастырылған; Ағаш ұстағыштары бар темір торлардың қоршаулары жоғарғы доғаның колонкаларында орналасқан. Мүмкін, солтүстік қасбеті тек шығысқа қосылған аркадпен өзгертілген.
Республикалық мұраттардың архитектуралық жабыны ретінде неоклассицизмнің шабуылына қарсы тұра отырып, бірнеше меншік иелері айтарлықтай өзгеріске ұшырамай, бірін-бірі алмастырды. Алайда, 20 ғасырдың басында, бонек өсетін хенекеннің қамқорлығымен бүкіл қала экономикалық өркендеудің салдарымен есеңгіреп қалды.
1883 жылы Элоиса Фуэнтес де Ромеро ханым, сол кезде меншіктің қосалқы иесі, порталдарды қайта құру бойынша шаралар қабылдады және жоғарғы аркадтың төбесін, сонымен бірге сол уақытқа дейін бұзылған мезонинді бұзумен жұмыс істей бастады. ол шатыр мен шатырдың сыртында мақтанды.
Төменгі қабатта Тосканадағы карьер бағандары қапталып, оларға тіректер көрінді, ал жоғарғы қабатта сыртқы аркад пен ішкі ауланың бағандары коринфтік тәртіптегі басқаларына ауыстырылды; осы аудандардағы шатырлардың құрылыс жүйесі металл элементтерді қосады, өйткені ағаш арқалықтармен толықтырылған бельгиялық сәулелерді қолданады.
Сол уақытқа дейін ғимараттың кеңістіктік құрылымы іс жүзінде сақталып келді, дегенмен қасбеттің түрлендірілуінің нәтижесінде солтүстікке қарайтын жағы шығыс қасбетімен байланысты болатын неоклассикалық тепе-теңдік пайда болды. Төменгі аркадта он төрт қырлы тіректер бар, олардың әрқайсысының алдыңғы колонналы бар, олар бірінші дизайндағы 13 жартылай дөңгелек доғаны ұстайды; Молдингтер, колонналар мен тіректерді қоспағанда, бұл деңгей бөлімдермен қапталған. Жоғарғы қабатта код әртүрлі, дегенмен ұқсас композиция қолданылғанымен, 14 коринфтік бағандар тиісті негіздерге және олардың арасында тіреуіштерден жасалған қоршаулар орналасқан; бұл бағандар гипстің карниздерімен безендірілген жалған табысты қолдады; ғимараттың жоғарғы жағы параллельден жасалған парапеттен тұрды, оның орта бөлігінде стендпен безендірілген, тұғыр тәрізді флагшток орнатылған, соңына қарай екі тіреуішпен ілулі, алдыңғы колонна аралық осімен сәйкес келеді.
Солтүстік қасбет есіктердің санын көбейтеді және алтыдан сегізге дейін созылады, айырмашылықты жасайтын екеуі залдың бастапқы жағында екі жағына бекітілген; Бұл жиынтықпен мұқаба шығысқа қарай қолданылатын кодтарды көрсететін колоннаға негізделген. Жоғарғы қабатта терезелер саны сақталады және оларды балюстрадаға негізделген балкондармен толықтырады, тығындар мен линтельдер гипспен имитацияланған; осы бөлімдегі әрлеу тек шығыс қасбеттегі дәл сол шот-фактураның дәл сол жағының тіреуін ұсынады.
Кейінірек, шамамен 1900 жылы ғимаратты пайдалану коммерциялық сипатқа ие болды, дәл осы уақытта танымал ғимаратқа лақап ат берген және осы күнге дейін менімен бірге берілген El Olimpo мейрамханасы пайда болды. Дәліздерге көше сатушылары мен жартылай бекітілген дүңгіршектер орнатылып, 1911 жылға дейін оның бұрынғы иегері Мануэль Цирерол Канто оның иесі болды, жоғарғы қабаты Испанияның Мериди орталығының ғимараттарымен қамтылды. Аумақтарды оңтайландыру үшін жоғарғы қабаттың сыртқы шығанағы мен орталық ауланың шығанағы жабық.
Мүліктің соңғы елеулі модификациясы 1919 жылы бұрышта орналасқан ғимараттардың иелері вагондардың көрінуіне және «қазіргі урбанизмнің қаскүнемінің» транзитіне қолайлы болу үшін тасбақалар жасауға мәжбүр болған кезде жүзеге асырылды. автомобиль, ол сол кезге дейін саны артып келеді. Осы шараның нәтижесінде Эль Олимпо өзінің негізгі қасбетінің солтүстігіндегі соңғы доғасын жоғалтып алды, 61-шіркеудегі диагональды өзгертті, ол диагональды қалыпта қалды, бұл түзету шығыс қасбеттің қалдық кеңістігін «аяқтауға» әкелді Төрт колонна модуляциясымен, төменгі қабаттағы соқыр қабырғаға және жоғарғы қабатта сүйір доғалармен.
1920 жылдан бастап Эль Олимпо өзінің дәйекті иелерінің апатиясымен бетпе-бет келіп, 1974 жылға дейін біртіндеп нашарлау кезеңіне көшті. Жалпы консенсус оны бұзудың қулық-сұмдығымен бөліспеді, өйткені нашарлау шынымен де ауыр болғанымен, бұл мүмкін болатын қалпына келтіру керек. Эль Олимподан айрылғаннан кейін, Мерида қаласының қауымдастығы летаргиядан оянды, азаматтық сәулеттің керемет үлгілері жоғалып кетті, бірақ бұл әрекеттер бағаланбады. Эль Олимпоны бұзудың агрессиясымен шабуыл қаланың орталық ядросына, оның орталық алаңына, қалашықтың кеңістіктік шығу тарихына, тарихи шығу тегі, есте сақтаудың басталуына және сонымен қатар қоныстанудың негізгі символына бағытталды.
Меридидің орталық алаңы басқалармен қатар өзінің сәулеттік байланысының керемет сұлулығымен және бейнелілігімен ерекшеленеді. El Olimpo болмаған кезде біз тек бірлікті, үйлесімділік пен кеңістіктегі құрылымды жоғалтқан жоқпыз, сонымен қатар кейбіреулер уақытша жады, тарихи стратификация, төртінші өлшем деп атайды; бұл енді бір шаршы емес, ол өзінің тарихының бір бөлігін жоғалтты.
Қазіргі уақытта билік көптен күткен Олимптың орнына ғимарат салуға ықпал етеді. Жаңа ғимарат не болуы керек немесе болмауы керек деген түрлі пікірлер айтылды. Бәрінен бұрын бірдеңе көрініп тұр, егер көп қабатты үй орналасқан аумақты жаңа ғимарат алып жатса, бұл біздің сәулет мұраларымызға деген көзқарастың көрінісі болады, сонымен қатар сол кезде Қирату біздің мәдени мұрамызға деген бей-жайлықты көрсетті.
Дереккөз: Мексика 1997 ж. 17 наурыз-сәуір уақытында
