Дэвид Альфаро Сикейрос, 1896 жылы 29 желтоқсанда Санта-Розалияда дүниеге келді, бүгінгі Камарго, Чиуауа, ғасырды қалыптастырған қозғалыстармен ағартылды.
Жасөспірім кезіндегі қызба кезінде ол 1911 жылы Сан-Карлос академиясындағы ереуілге қатысады. Бұл қозғалыс елдегі өнерді қолданудың түбегейлі және түпкілікті өзгеруіне әкеліп қана қоймай, оны армия сарбазына айналдырды. Генерал Мануэль М.Дигес командалық еткен батыстағы конституционалист. Екінші капитан шенімен және Венесуано Каррансаның Республика президенттігіне көтерілуімен ол 1919 жылы Испания, Италия және Франция елшіліктеріне әскери атташе ретінде Еуропаға жіберілді. Ол осы кезеңді пайдаланып, кездесіп, араласып тұрды. негізгі еуропалық авангардтармен және олардың экспонаттарымен, сондай-ақ ұлттық бейнелеу өнері мектебінде өзінің докторы Херардо Мурильо, доктор Атл арқылы білген Ренессанс өнерін зерттеу.
Парижде Сикейрос Диего Риверамен кездесті, онымен Мексика революциясының тынысын бөлісті және өмірінің соңына дейін жалғасатын достық орнатты. Ол 1922 жылы Мексикаға оралды - Хосе Васконселостың шақыруымен, сол кездегі халыққа білім беру хатшысы - Сан Ильдефонсо ұлттық дайындық мектебінде алғашқы суреттер салған суретшілердің қатарына қосылды. Алғашқы суретін жасау үшін ол «шағын мектептің» ауласындағы баспалдақ кубын таңдады. Мерзімі аяқталғаннан кейін Мануэль Пуиг Кассауранг Васкончелесті қызметінен босатып, суретшілерге ашық коммунистік жауынгерліктен бас тартуға мәжбүр етті. Мұны істей алмаған Сикирос пен Хосе Клементе Орозко Сикирос ешқашан оралмайтын суреттерінен шығарылды.
Коммунистік ойды тарату және белсенділігі «El Machete» газеті арқылы. бұл Революциялық Суретшілер, Мүсіншілер және Оюшылар Одағы үшін ақпарат берушіден Мексика Коммунистік партиясының негізгі тарату органы ретінде жұмыс істей бастады. Олар Сикейроға Джалиско жұмысшылар конфедерациясының бас хатшысы бола отырып, кәсіподақтар құру және ұйымдастыру бойынша қарқынды науқан жүргізді.
1930 жылы Сикейрос 1 мамырдағы демонстрацияларға қатысқаны үшін түрмеге қамалды, кейінірек Герреро қаласындағы Таксо қаласында болды. Ол жерде Уильям Спраттингпен кездесті, ол оны кескіндемені жалғастыруға қолдау көрсетті. Екі жылдан кейін Сикейрос Калифорниядағы Лос-Анджелеске сапар шегіп, түрлі көрмелер өткізіп, Хуайнард өнер мектебінде Миллард Шиттің шақыруымен мюрализм сабақтарына сабақ берді. Ол Американдық Суретшілер Блогы деп аталып, оны суреттеу арқылы мурализмге үйрететін топ құрды. Ол көп ұзамай саяси дискурс қалыптастырғаннан басқа, тақырыпқа түрлі-түсті адамдарды қосқаны үшін жойылған Көшедегі мәжіліс жасады. Оның командасы өсіп, оған Плаза өнер орталығында жаңа қабырға суреті берілді. Бұл қабырға тітіркенуді тудырды және оны алдымен жартылай, содан кейін толығымен өшіруге бұйрық берді. Калифорнияда болу кезінде Сикейрос жеке стилі бар деп танылды.
Сикейрос мансабын әрдайым әлеуметтік белсенділігімен ерекшелендірді, оның жеке басы жанжалдар мен билікпен қақтығыстарға себеп болды. Дәл осы 1940 ж. Жинаудың алғашқы мексикалық хоббиі пайда болды - бұл біздің елде бұрын-соңды болмаған көркемдік патронатқа ұйытқы болды. Жаңа өнер сүйер қауымға ұлтшылдық сезімі ұялады және олар революциядан кейінгі үдерісте белгісіз құндылықтарды тапқан Мексиканың ерекше іскери қауымдастығының бөлігі болды. Соның бірі - өнерді сатып алу үшін ұзақ мерзімді инвестиция іздемейтін, керісінше жақын адамдар мен эмоциялардың мұқият іріктелуін жинайтын рухани сұлулыққа деген қызығушылық басқалармен бөлісуге арналған қазынаға айналды. Лисио Лагос Теран - ұлттық және жалпыға бірдей ерік-жігер бірге өмір сүретін интимдік сингулярлық элементтердің тоғысуының мысалы, өз халқының және өнер адамдарының ұтымды жұмысын назардан тыс қалдырмайтын ұлтшыл кәсіпкердің прототипі. күтпеген хаосқа алып келеді.
Суретші бүгінгі күнге дейін меценатпен қоян-қолтық жүріп, ұрпақтарға жинау кәсібін мұра етіп қалдырды, адам баласы өнерге қосылудың асыл себептерін тапты, басқалар арасында сенім ретінде әрекет ететін адалдық пен интуиция. мүмкін емес нәрсеге қарай, өйткені өнер толып кетті және өзінің алуан түрлілігімен рухани және қорлықты, таза және бұрмаланған, жасанды табиғилықпен араласады. Жеке тұлғаны шығарма алуға итермелейтін нәрсені білу үшін олардың кәсібін қайта қарау қажет.
Міндеттеме бойынша біз Лицио Лагоссыз, Альваро Каррилло Гилсіз, Марте Р. Гомессіз Мексика өнері мен оның авторларына не болар еді, олар басқалармен бірге өз ресурстарын тек белгісізге сенгендіктен қатерге тігеді. Біздің суретшілеріміз сирек кездесетін тапшылық пен мұқтаждыққа душар болмас еді? Бірінші жартыжылдықтың коллекционерлері экономикалық пайдаға емес, суретшімен достыққа қауіп төндіретін патриоттық қамқорлық жасады; Жасалатын нәрсені жинау міндетімен біріктіретін сентименталды жіптерді күнделікті араластыру. Лисио Лагос Теран 1952 жылы бір күні түстен кейін Мисрачи галереясында Дэвид Альфаро Сикейрос салған Каминантес картинасымен кездесті. Екі жадағай фигуралар белгілі бір мақсатсыз жүретін тақырыпқа деген сүйіспеншілікпен, шығарма Лагос пен Сикейрос арасындағы формативті сәйкестікті бейнелейді. Екеуі де өздерінің туған провинцияларынан кетіп, белгісіз бағыттарға тап болды - кез-келген саяхатшылар сияқты - кескіндеме шығу мен кету арасындағы драманы сипаттайды, эмигранттың сағынышын қайта қалпына келтіреді, күтпеген жерден кетіп бара жатып, ол таңдана бастайды.
Лисио Лагос Теран 1902 жылы Косамалоапан Веракрус қаласында дүниеге келді, Сихейрос, Чиуауада, екеуі де республиканың туылу оқиғаларын өткізді. Біріншісі 1914 жылы 21 сәуірде Солтүстік Американдықтар жүзеге асырған Веракрус портын жаулап алу арқылы өмірге сезімтал болды, ал екіншісі армияларда шайқасқан «жеті қыр» атасы Антонио Альфаро Хуаристаның дөрекілігі арасында бесік болды. Хуарестің шетелдік басқыншылыққа қарсы әрекеті. Екеуі де кәсіби дайындықтарын жалғастыру үшін ел астанасына бет бұрды: заң факультетіндегі Лисио Лагос, Ұлттық бейнелеу өнері мектебіндегі Сикейрос.
Лисио Лагос заңгер ретінде оқығанда, Сикейрос революциялық капитан қызметін атқарды. 1925 жылы Лисио өзінің кәсіби атағын алды және Сикейрос муралист ретінде тіркелді. 1929 жылы Лагос мырза компанияларға заңгерлік кеңес беретін фирмасын құрды, бірнеше жылдан кейін өнеркәсіптік палаталар конфедерациясының президенті болды. Сикейрос оның жемісті кәсіподақтық жұмысының шыңында болды. Айырмашылықтарға қарамастан, Лисио Лагос пен Дэвид Альфаро Сикейрос айтарлықтай достық қарым-қатынас орнатты. Каминантты қалыптастыратын лайықты және жұмсақ, шешен және ақылды дақ, салқын жағдайды сипаттайды: провинцияның қалаларға тұрақты қоныс аударуы. Сикейрос әрдайым өзінің қабырға суреттері үшін жасаған зерттеулерінде шешендік белгілерді көрсету қажеттілігін ойластырған, бұл сурет оған іздегені туралы көп нәрсе айтқандығы анық.
Лисио Лагос екінші және үшінші картиналарды Сикейростың өзінен сатып алды, олар Вулкан (1955) және Бахия де Акапулько, (Пуэрто Маркес 1957). Екеуі де осы уақытқа дейін Мексика пейзаждарының ең керемет коллекциясын алуды талап еткен кезеңде енгізілген. Келесі туынды Веракрус қанының барлық данышпандығы мен бағасын бір шығармада жинауға тырысу үшін суретшінің нақты сурет салған Сонриса Джароча деп ойлады, әсіресе оның естеліктеріндегі бақылаудың арқасында олар мені Коронелазо деп атады ( 1977 ж.), Онда ол портта жас болуынан және «әдемі Джароча әйелдерімен» бірге өмір сүруінен туындаған әсерді сипаттайды.
1959 жылы Сикейрос Мексика теміржолшыларының 1960-1964 жылдар аралығында Лекумберридің қара сарайында әлеуметтік еріту қылмысы үшін жасаған және түрмеге қамалған ереуіліне түсіністікпен қарады. Түрмеге қамалғанда, экономикалық шектеулер отбасына жетті. және көмекші муралистер тобы. Ол көп ойланбастан достарына барды; олардың бірі Лисио Лагос болды, ол оған тағы төрт түпнұсқа картинаны сатып алу арқылы қолын созды. Ананың өмірге деген құштарлығын ұлына жеткізетін осы El beso (1960). Жүз рет қойылған сұрақ - Сикейрос сияқты радикалды коммунист пен Лисио Лагос сияқты жұмыс берушінің заңгері арасында осындай бағалау қалай өркендей алады; жауап кескіндемеде қолданылған ойыншықтарды Мезквитальдың кедей балаларына үлестіру (1961), гуманизммен байланысты өнердің философиялық доктринасының шынайы үлгісі. Бұл туындыда жүнді киінген жұп ханымдардың алдында аяқтарында қолданылған ойыншықтары бар үлкен тартпаны ұстап тұрған, тыныштық пен шарасыздықты, тілектері шиеленісті суреттейді. Екіжүзділік пен жалған жанашырлықтың арасында Сикейрос қажеттіліктің болмайтынын түсініп, Лисио Лагос муралистпен келіскен нәрсені кедейлерге беру арқылы басқаратын байлардың шағын клубын ырғақты соққылармен бейнелейді. оны бейсаналық бос әурешілік немесе сыйлық ретінде бүркемеленген ар-ұждан пайдаланбауы керек. Лисио Лагос кескіндемені сұлулықты қайта құрушылармен бірге өзінің үйінің бейбітшілігіне орналастырды, бұл оның құрылысшысының айқындығына байланысты қабырғаларды ашады.
Үш литография жинақты толықтырады. Біріншісі - Чиланда (Чили) Сикейростің салған Muerte al Invasor ескерткішінің сегменті, онда Галварино мен Франсиско Бильбао бастары империяның шапқыншылықтарына қарсы көтеріліс пен Сикейростың өзінің бағасын көрсететін жергілікті бағыныштылыққа ұласады. Лагостың арнауда: «Адвокат Лисио Лагос үшін автордың жаңарған достығымен. Жаңа 1957 жыл қарсаңында ». Тағы біреуі - ағашқа байланған адам, содан кейін Полифорумда жұмыс істейтін зерттеулер пайда болады.
Сикейрос пен Лисио Лагостан жүз жылдан астам уақыт өткен соң, екі түрлі тіршілік иелері өздерінің қашықтықтарын керемет сылтаумен бөлген тыныштық бізді таң қалдырады: өнерге деген сүйіспеншілік, адамның күрделі асқақ болмысына деген құштарлық.
