Мені Себастьян деп атайды, балаларымнан басқа, мені әкем деп атайды. Бұл сөздерді жаңа ғана айтқан адам - ұзын бойлы, бұйра, шашы бұйра, өңі қара адам.
Оның шашы ақшыл болғанына қарамастан, ол елу бір жыл бұрын Чиуауаның Сьюдад-Камарго қаласында дүниеге келді және Энрике Карвахаль ретінде шомылдыру рәсімінен өтті. Чиуауаның астанасынан оңтүстік-шығысқа қарай 150 км-де орналасқан Сьюдад Камарго 1790 жылы Конхос өзені мен Болсон де Мапими өзенінің бойында жартылай шөлді жерлерде құрылды.
«Мен солтүстіктенмін, ал солтүстігі шөлмен қоршалған, бірақ барлық мағынада шөл. Мен балалық пен жастық шағымды теректер мен жаңғақ ағаштарының арасында, сол кеңістіктерде өткіздім. Аспанның көкшілдігін, сәулесінің мөлдірлігі мен құмдарының жарқырауын ішу ».
«Менің қалашығым өте үлкен қала болды, онда барлық кемшіліктер болды, мен орта мектепті бітіргенше сол жерде қалдым. Суретші Сикейрос менің жерлесім екенін білгендіктен, мен оған еліктегім келді және оқуымды жалғастыру үшін Мексикаға бардым. Менің анам менің алғашқы жылдарымда оның қолдауымен және кеңестерімен шешуші әсер етті. Ол маған гүлдерді бояуды үйретті және мені жақсы істерге деген құштарлықты дарытты ».
16 жасында көптеген иллюзиялармен және кез-келген астана сияқты дипломын қолына алып, Мехикоға сапар шегеді. Бұл Siqueiros сияқты болуы керек; Ол Сан-Карлос академиясына барып, кескіндеме сабақтарына жазылады, бірақ көп ұзамай оның қызығушылығы мүсін екенін түсінеді.
«Мен Сан-Карлоста тұрдым, бұл менің үйім консьерждің арқасында маған түнеуге мүмкіндік берді, өйткені менде қонақтар үйінде бөлме төлеуге ақшам жетіспеді». Оқу ақысын төлеу және оның қажеттіліктерін қанағаттандыру үшін ол қолынан келетін жерде жұмыс істеді, ыдыс жуып, жолаушылар жүк көлігінде гуиро ойнады.
Кішкене ұйқыдан және нашар тамақтанудан ол арықтады, бірде ол сабақта орындықта жатып ұйықтап кетті. Мұғалім мұны түсініп, басқа оқушыларға: «балалар, Сан-Себастьянның суретін салыңдар», - деді. Біраз уақыттан кейін ақын Карлос Пеллицер тамақ кезінде оған Сан-Себастьян-де-Боттичеллиге ұқсайтынын айтты. Кейінірек еуропалық өнертанушы оның Себастьянның кескіндемесіне ұқсайтындығын айтты.
«Мен жағымпаздандым және оны бүркеншік ат ретінде қабылдай аламын деп ойладым. Бұл жақсы естіледі, әр түрлі тілдерде бірдей айтылады және бәрі оны есінде сақтайды, мен оның коммерциялық тұрғыдан жұмыс істей алатындығын ойладым.
Бір түнде Энрике Карвахаль Себастьян атанды, ал жаңа есім сәттілікке толы болды, өйткені сәттілік оған күлімсірей бастады және көп ұзамай ол Ұлттық өнер мектебінің жыл сайынғы байқауында бірінші жүлдені жеңіп алды Пластмассалар
«Себастьян - менің атым, достарым мені Себастьян деп атайды. Мен Себастьянға несиелік картаға және чек шотына қол қоямын ... »(мен одан паспортындағы атауды қолданатынын сұрауды ұмытып кеттім).
Себастьян кішкентай кезінен бастап ашуланшақ оқырман болды және оның қызығушылығы Сан-Карлос кітапханасында қанағаттандырылды. Ол шаршамай теория кітаптарын, архитектуралық трактаттарды, Леонардо, Витрувий сияқты авторларды оқиды және Ренессанстың ұлы суретшілері мен мүсіншілерінің шығармашылығымен танысады. Пикассо, Кальдер және Мур сияқты жақын әсерлер оны кейінгі жұмысына шабыттандырады.
«Мен әрдайым жаттығу жасаймын, сөйлеудің жаңа мүмкіндігін іздеймін. Көрерменді жаңа идеялармен қозғалту ниетімен топтармен жұмыс жасай отырып, пікір алмасуға ұмтыламын. және менің жұмысым әрдайым ғылыми қатаңдықпен, геометрияны терең зерттеумен ерекшеленеді ».
Өзінің өзгермелі құрылымдары туралы ол былай түсіндіреді: «менің мүсіндік шығармамның бірінші бөлігінде мен осы түрлендіргіштерді геометрия шеңберінде жүзеге асырылатын, менің түйсігім мен мүсін жасаудағы ақындық сезіміммен араласқан екі ғылыми пәннің коктейлі ретінде ойластырамын. бұл манипуляцияланатын, көрерменді оны түрлендіруге итермелейтін және дидактикалық, түс пен пішіннің өзгеруін үйрететін ойыншық. Көрермен рөлі олардың қатысуы болып табылады, оған өнер мен форма және түс ойыны үйлеседі, ол түсірілімнен көлемге, артқа атудан басталады ».
Себастьян қатысқан жеке және топтық көрмелер туралы әңгімелеу шексіз болар еді; Олардың үш жүзден асатынын айтсақ та жеткілікті. Оның марапаттарының тізімі де өте ұзақ. Оның туындылары Мексикадағы, АҚШ-тағы, Оңтүстік Америкадағы, Еуропадағы, Израильдегі және Жапониядағы жеке коллекциялар мен мұражайларда қойылған.
Оның қалалық сәулет өнеріне деген қызығушылығы оны ашық жерлерде Мехико әуежайындағы Ғарыш адамы, ЮНАМ-дағы Тлалок, Пасео-де-ла-Реформадағы Қызыл Арыстан, Ла Пуэрта-де-Чиуауа және Ла сияқты шешімдерді ұсынуға мәжбүр етті. Пуэрта-де-Монтеррей, және басқа да көптеген елдер мен шетелде. Оның ең танымал шығармаларының бірі - Кабеолоның басы, Пасео-де-ла-Реформада және Авенида-Хуаресте орналасқан және Карлос IV-тің ескі мүсінінің орнына келген сары түске боялған, биіктігі 28 метрлік металл құрылымы шығар. де Тольса халық арасында «Эль Кабаллито» деп аталады.
«Менің жұмысыммен болған жағдай есімде, оған қарсы және оған қарсы дау туды. Көптеген мексикалықтарға бұл ұнамайды ».
